他倆在三水修文物，讓4000年前陶瓷“復(fù)活”
麥華和李敏兒，佛山陶瓷領(lǐng)域僅有的兩名文物修復(fù)師，最近一年來陷入了前所未有的失落、茫然及焦慮中，他們感覺自己“下崗了”。
在一年前的三年多時(shí)間里，二人從摔碗學(xué)藝，待在冷清的臨時(shí)工作室里，與手術(shù)刀、毛刷、鉗子、酒精燈等幾十件修復(fù)工具做伴，給殘破的文物做“手術(shù)”，讓它們恢復(fù)原樣。
隨著《我在故宮修文物》電影版熱映，文物修復(fù)過程和修復(fù)師們的生活故事，第一次被搬上大銀幕零距離呈現(xiàn)，文物修復(fù)師也一時(shí)成為“網(wǎng)紅”。
“我們已修復(fù)了上百件陶罐，內(nèi)心滿是成就感。”麥李二人說，小眾行當(dāng)?shù)奈奈镄迯?fù)師能受到國人如此重視，令他們欣喜。但沮喪的是，在完成了4000多年前三水銀洲貝丘遺址的項(xiàng)目后，他們無活可干，又回到了三水博物館原來的“打雜”崗位上。
不甘心寫在臉上，他們渴望三水能設(shè)立一個(gè)文物修復(fù)點(diǎn)，能讓他們學(xué)有所用，藝有發(fā)揮，繼續(xù)為文物修復(fù)做出貢獻(xiàn)。
偶然的入行
就像小孩看到大人完成一幅大拼圖一樣，好奇之下來了興趣
在三水博物館，麥華和李敏兒都是上十年的“老員工”了，從事的也都是他們自認(rèn)為的“打雜”工作，每天按部就班，平靜得像一攤水，起不了波瀾。
進(jìn)入這一行，純粹是一種偶然。2013年，省文物修復(fù)專家柯傳倫來到三水銀洲貝丘遺址開展文物整理修復(fù)工作，麥華和李敏兒被館里調(diào)配協(xié)助，給柯老師打下手。
“我們是半路出家的外行，看到柯老師不停地忙著尋找碎片、修修補(bǔ)補(bǔ)的，我們覺得很繁瑣，也很麻煩，頭都大了。”麥李二人說，但跟著柯老師打了一段時(shí)間的下手，看到上百片的碎陶片在老師的修補(bǔ)下，還原成了一個(gè)完整的陶罐，又覺得挺有意思的，“就像小孩看到大人完成一幅大拼圖一樣，好奇之下，也來了興趣”。
學(xué)藝從摔碗開始。按照柯老師的安排，他們要從最基礎(chǔ)的入手。“我從超市買了兩打碗回來，一只一只摔碎在地上，然后用502膠水去粘接好。”李敏兒說，修補(bǔ)這些碎碗的過程很痛苦，修復(fù)的每一步驟都要得到柯老師的認(rèn)可，才能接著學(xué)下一步，有時(shí)停留在同一步要很長時(shí)間，直到柯老師滿意了，才會(huì)讓她和麥華去接觸一些近代的文物去練手，近代的修復(fù)滿意了，他們才有資格去修復(fù)真正的文物——貝丘遺址，“整個(gè)過程，學(xué)了有半年多的時(shí)間”。
修復(fù)陶器的首要工作是尋找和分類，這是最復(fù)雜也是最耗時(shí)的。需要從成千上萬來自不同探坑的碎片當(dāng)中，按照紋飾、陶質(zhì)、陶色、燒制方式等進(jìn)行分類，再選取同一個(gè)陶器上的碎片，用502膠水粘接，拼接成一個(gè)完整的器形。
“拼接粘合后的殘缺部分，一般用石膏補(bǔ)缺復(fù)原，這是最講究技術(shù)的。石膏定型后，用金屬利器把多余部分清除，輕微的凹凸不平用細(xì)砂紙打磨，直至平整，整個(gè)修復(fù)過程才算完成。”麥李二人說，剛開始，不知道需要添加多少石膏，量加多了，需要清理很多多余的石膏。成千上萬次的刮，一直保持同一個(gè)動(dòng)作和姿勢，手都痛了幾天幾夜。
2016年，柯老師因工作調(diào)動(dòng)而離開。隨后，學(xué)有所成的麥李二人承擔(dān)起了剩下的修復(fù)工作。
修復(fù)是場修行
文物修復(fù)很磨煉人的耐性，需要耐下性子，坐得住冷板凳
麥李二人所在的工作室設(shè)在三水博物館內(nèi)的一個(gè)臨時(shí)場所，約百平方米，地板上平鋪著一堆陶瓷碎片，碎片上寫著編號(hào)。這些碎陶片，都來自4000多年前的新石器時(shí)期的三水銀洲貝丘遺址。
墻面上張貼著的簡介顯示，銀洲貝丘遺址是1983年由三水文物普查隊(duì)發(fā)現(xiàn)，并采集到幾何形印紋陶器、石鏃、陶紡輪等遺物，遺址位于白坭鎮(zhèn)。1991年-1993年，廣東省文物考古研究所、北京大學(xué)考古系、三水博物館組成聯(lián)合考古隊(duì)，對遺址進(jìn)行三次發(fā)掘，收獲很大。
“這是很有歷史價(jià)值的文物。”麥華說，為了還原它們昔日的風(fēng)采，他們要從成千上萬塊分類好的碎片中去找，有點(diǎn)像大海撈針的感覺，往往要花費(fèi)很長的時(shí)間，而且要看運(yùn)氣，有些可能遺失了，根本找不到，“有時(shí)找的人都要發(fā)瘋了，不想再找下去了，一個(gè)人跑外面去抽悶煙、聽會(huì)歌緩解情緒”。
陶器的修復(fù)需要口沿、肩部、腹部、底部俱全才能完成，“缺失了任何一個(gè)，就不能還原它的原貌，我們不能擅自揣測它的外觀。”麥華拿起一些擺放在地面上的半成品陶罐說，“有些找不到頭部碎片，有些找不到尾部碎片，目前只能修復(fù)到這個(gè)樣子了，很可惜”。
三年多的時(shí)間里，麥李二人共修復(fù)完成了上百件陶碗、陶罐，其中最大的一個(gè)陶罐能裝下約20斤白酒。“我們修補(bǔ)花費(fèi)最長的一個(gè)陶罐，用了2個(gè)月的時(shí)間。”李敏兒說，這還是在她們學(xué)有所成、很熟悉操作的情況下完成的，“看似簡單，其實(shí)很繁瑣，要尋找碎片、拼接、補(bǔ)配、造型、打磨等，剛開始都產(chǎn)生過放棄的念頭”。
文物修復(fù)就是一場修行，很磨煉人的耐性，只有耐下性子，坐得住冷板凳，才能做好文物修復(fù)工作，而文物修復(fù)師在外界看來也頗為神秘。麥李二人說，他們每天上班都是專注做一件事，可以幾個(gè)小時(shí)不說話，幾個(gè)小時(shí)重復(fù)著同一個(gè)動(dòng)作，很考驗(yàn)?zāi)托暮鸵懔Γ掳嗬哿司突丶宜X，“跟朋友的交際應(yīng)酬都少了很多，不是關(guān)系親密的身邊人，外界都不知道我們原來還會(huì)干這個(gè)”。
擔(dān)心變成絕唱
現(xiàn)在感覺手藝荒廢了，擔(dān)心以后都沒有機(jī)會(huì)再從事文物修復(fù)工作了
這個(gè)臨時(shí)的工作室依然存在，但原來身著白大褂、手持工具在修理文物的麥李二人已不見身影。2017年年頭，隨著貝丘遺址項(xiàng)目的完成，他們已重新回到了之前打雜的崗位上。
“有人來參觀博物館，我就開燈、介紹、關(guān)燈。”李敏兒說，修復(fù)文物雖然枯燥繁瑣，甚至很累，但充實(shí)，內(nèi)心有成就感。
前兩年，李敏兒去了一趟澳門的博物館，那里擺放著一批陶瓷修復(fù)品供游客欣賞。“我看到一些修復(fù)品效果還沒有我們做的好，很有成就感，信心也大增。”李敏兒說，省內(nèi)一些知名文物專家看了她們的作品后，評價(jià)也很高。現(xiàn)在修復(fù)文物的工作停下來了，感覺有點(diǎn)可惜，希望有一天能學(xué)有所用。
相同的想法也存在麥華心中。“我和敏兒學(xué)了三年多，由被動(dòng)協(xié)助到產(chǎn)生興趣再到熱愛，用心學(xué)過，付出了很多，手法細(xì)致也熟練了，現(xiàn)在則感覺手藝荒廢了，我們擔(dān)心以后都沒有機(jī)會(huì)再從事文物修復(fù)工作了，很沮喪。”麥華說，他希望三水博物館能設(shè)立一個(gè)專門的文物修復(fù)點(diǎn)，就像江門博物館科技考古基地一樣，接收各地送來的待修復(fù)的文物，把其打造成三水的一個(gè)品牌。
“我們也考慮過設(shè)立文物修復(fù)點(diǎn)，但這不是博物館單方面能完成的事，需要省文物考古研究所、北京大學(xué)考古系三方合作，此外還需要政府文件、資金和人力支撐。”三水博物館副館長張雷說，目前，雖然館里沒開文物設(shè)修復(fù)點(diǎn)，但館里也在考慮過設(shè)點(diǎn)后延伸的文創(chuàng)產(chǎn)品怎么做的問題，“以文物修復(fù)為手段，把"文物"帶回家，這樣既可以普及文物的相關(guān)知識(shí)，也能制造出一些打上三水標(biāo)簽的實(shí)用性、觀賞性的文創(chuàng)產(chǎn)品，比如花瓶、碗罐等”。
如果張雷的想法能夠?qū)崿F(xiàn)，麥李二人說，那將是他們?nèi)松凶罡吲d的一件事，“佛山有一些專門的文物修復(fù)師，但在陶瓷領(lǐng)域，目前整個(gè)佛山只有我們兩個(gè)人”。
冷清的工作室內(nèi)，上百件貝丘遺址修復(fù)品擺在地面上及貨架上。在麥李二人看來，它們就像是她們的孩子。數(shù)月后，它們將以全新的面貌出現(xiàn)在三水博物館的展廳。
采寫/攝影：南都記者 姚建國
作者：姚建國
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