看完戲必發(fā)朋友圈，其實(shí)了解劇院進(jìn)化史讓你更有料
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世間萬(wàn)象
生離死別
都凝聚在這方微小卻又廣博的空間
就像一提到澳大利亞就會(huì )脫口而出悉尼歌劇院，如今大型劇院建筑已經(jīng)逐漸成為城市名片，不管從體量還是造型上，都堪稱(chēng)城市中亮麗的一景。但是遙想劇院是怎么從當初清純的模樣，開(kāi)始走起風(fēng)騷和張揚路線(xiàn)的，想必很多小伙伴都很好奇。
這一期，就讓馬小良帶大家了解國內劇院建筑的進(jìn)化史。
第一階段
初現雛形
隨著(zhù)1840年鴉片戰爭的結束，閉關(guān)鎖國的大清帝國，在不情愿又無(wú)可奈何中，迎來(lái)了歐美各國的外國公使以及逐利而來(lái)的形形色色洋人，歐式教堂、住宅以及劇院，在他們的強烈需求下，開(kāi)始出現在這個(gè)古老的東方大地。
當然，這一批劇院的始祖，跟西方的一流劇院相比，水平還是相形見(jiàn)絀的。
澳門(mén)崗頂劇院是最早的國內西式劇院。當時(shí)的澳門(mén)正處于被葡萄牙殖民式統治時(shí)期，這些葡萄牙人不僅留下了葡式蛋撻，也留下了中國的第一個(gè)劇院，也就是現在的“澳門(mén)崗頂劇院”。
作為澳門(mén)唯一的歐式劇院，也是南中國地區最古老的劇院，澳門(mén)甚至在2008年發(fā)行的新鈔上印制了崗頂劇院的立面。
崗頂劇院從1860年興建，用來(lái)紀念葡萄牙國王伯多祿五世，但當時(shí)只有劇院的主體。
1873年，柱廊、拱廊和帶有新古典主義色彩的三角楣入口立面得以加建，才促成了真正意義上的第一座西式劇院。
因白蟻蛀蝕的災害，受傷的教堂關(guān)閉了近20年，直到1993年內部維修后才得以重開(kāi)。2001年的時(shí)候又經(jīng)歷了一次重修，現在整幢劇院的主體基本都保存完整。
整個(gè)崗頂劇院主體為綠色，以墨綠色的門(mén)窗為襯托，還被戲稱(chēng)過(guò)“綠色建筑”。
劇院是整個(gè)建筑的核心部分。觀(guān)眾廳部分有池座和樓座，平面形狀約呈圓形，樓座呈現月牙形。
舞臺的主臺接近于正方形，主舞臺臺下幾乎沒(méi)有任何舞臺機械，但是崗頂劇院運用了許多歐洲古典劇院舞臺臺面傾斜設計的做法，這一點(diǎn)跟巴黎歌劇院的舞臺是一樣的。
現在，崗頂劇院的周?chē)謩e是圣奧斯定教堂、圣若瑟修道院、河東圖書(shū)館，這些宗教、文化類(lèi)的公共建筑，在澳門(mén)形成了一個(gè)十分有代表性的區域。
第二階段
國外設計“入侵”
這時(shí)期的代表要數上海大劇院。 它位于市中心人民廣場(chǎng)，占地11528平方米，建筑總面積為70000平方米，建筑總高度40米。
上海大劇院從1994年9月開(kāi)始建造，至1998年8月竣工，是由法國夏邦杰建筑設計及華東建筑設計研究院設計。當時(shí)，國外設計師對國內的實(shí)際境況不甚了解，所以境外設計的數個(gè)劇院都要經(jīng)過(guò)國內專(zhuān)家的修改才能投入使用。
這個(gè)時(shí)期，追求形式而忽略實(shí)際功能需求的不良風(fēng)氣已經(jīng)刮起，為了打造“城市名片”，大規模的劇院建設已經(jīng)逐漸失去完全服務(wù)于戲劇演出需要的本質(zhì)，更像是一種城市風(fēng)景工程。
上海大劇院整體的設計構思為“天地之間”，被定位為“開(kāi)放的宮殿”，沿用了中國九宮格式的建筑風(fēng)格，整個(gè)建筑以玻璃和大理石組成，從上至下晶瑩透亮。六根透明的柱子撐起彎向天際的頂蓋，給人以漂浮的動(dòng)感。
觀(guān)眾廳內部上海大劇院的國外設計因素給它帶來(lái)了不少知名度，日益成為上海重要的對外交流窗口，發(fā)揮著(zhù)“城市名片”應有的作用。
第三階段
摸索中的成長(cháng)
2000年起往后的10年里，國內劇院建筑在聲學(xué)技術(shù)上達到了新的高峰，形成了新一代的劇院。
然而這段時(shí)間里，國內并沒(méi)能掌握劇院建設的核心技術(shù)，再加上前一階段里盲目追求“城市名片工程”的心態(tài)在作祟，導致這一時(shí)期的劇院質(zhì)量參差不齊。代表作有東莞玉蘭大劇院、青島大劇院、國家大劇院等。
國家大劇院
青島大劇院
玉蘭大劇院
第四階段
璀璨綻放
從2010年至今，劇院建設有了新的進(jìn)步。代表作有廣州大劇院和甘肅大劇院。
廣州大劇院
甘肅大劇院2015年哈爾濱大劇院的落成，為國內劇院建設添上濃墨重彩的一筆，成為了新的里程碑。
在建造過(guò)程中，馬巖松也看到了國內設計“崇洋媚外”的心態(tài)，直指這種現況的不合理。
他擅長(cháng)運用曲線(xiàn)，所以常常有人將他與ZAHA進(jìn)行類(lèi)比。
如果說(shuō)到追求“形式的創(chuàng )新”，馬巖松無(wú)疑是最敢于嘗試的中國建筑師。但他并不是在追求地標形象，而是真正地將自己對這片場(chǎng)地的思考，融入了大劇院的設計中。
坐落于哈爾濱這座冰城的松花江畔，哈爾濱大劇院就像一座融入自然的雪山，城市新地標的地位不可撼動(dòng)。
在馬巖松自己看來(lái)，“地標”是一個(gè)貶義詞。
地標并不是超級建筑，馬巖松要做的劇院也不是壁紙一樣的“名片”，他更希望這個(gè)劇院是具有互動(dòng)性的，人們能夠接近、進(jìn)入甚至攀爬的建筑。
而馬巖松的曲線(xiàn)體量也并不是沒(méi)有根據的。他的靈感來(lái)自于松花江，不斷變化的水位線(xiàn)會(huì )在河床上刻出一道道優(yōu)雅的曲線(xiàn)，而哈爾濱大劇院有“義務(wù)”去回應這種自然現象——“像連續的絲帶一樣，從地面慢慢升起后變成一座起伏的雪山”。
這座“山”，就是人行步道，人們并不一定非要走進(jìn)這座建筑去看歌劇，只要能跟建筑有所互動(dòng)，就滿(mǎn)足了設計師的設想。
哈爾濱大劇院光滑的白色外殼里，包著(zhù)一個(gè)形狀有機的水曲柳實(shí)體，這個(gè)水曲柳材質(zhì)的實(shí)體溫柔地包住了主舞臺和觀(guān)眾座位，用舒服的空間曲線(xiàn)表達了對觀(guān)者的歡迎，塑造了空間的流動(dòng)性。
它不僅在設計上實(shí)現了國內劇院建設的一大進(jìn)步，同時(shí)也是哈爾濱有史以來(lái)規模最大、水準最高、功能最完善的文化設施，其中部分設計元素甚至為世界首創(chuàng )，填補了國內劇院建設的諸多空白。
中國設計力量并不缺乏思考的創(chuàng )新性和獨立性，作為建筑師，我們期待未來(lái)將有更多像哈爾濱大劇院一樣令人驚艷的作品出現！
*溫馨提示：看戲過(guò)程中不允許拍照喲，可于演員謝幕時(shí)拍照~
福利時(shí)間
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