大游輪和小游輪的區別 游輪與游輪的區別與聯(lián)系

導讀：大游輪和小游輪的區別 游輪與游輪的區別與聯(lián)系 1. 游輪與游輪的區別與聯(lián)系 2. 游輪與輪船的區別 3. 游輪與客輪的區別 4. 什么是游輪 5. 游輪與郵輪的區別是什么 6. 游輪為什么叫游輪 7. 游輪與游輪的區別與聯(lián)系論文

1. 游輪與游輪的區別與聯(lián)系

不清楚你說(shuō)的游輪是否指郵輪。如果僅僅指一般意義上的在固定景點(diǎn)游覽觀(guān)光可以稱(chēng)游輪，但長(cháng)途旅行尤其是跨境航行晚起早泊的就是郵輪。至于渡輪僅僅是短途的交通工具而已，比如從廈門(mén)島至鼓浪嶼、香港島至九龍半島的天星小輪等。

2. 游輪與輪船的區別

郵輪，是載客旅游的客船。

貨輪，是載物貿易的商船。

兩者的性質(zhì)不同，所需崗位，工作職責以及工作環(huán)境也不盡相同。

崗位不同：

1，郵輪上工作的崗位有很多有很多：前臺，酒吧，酒店，免稅店，電影院，游樂(lè )場(chǎng)，歌劇院，賭場(chǎng)等等。這些都需要大量的工作人員，畢竟是服務(wù)性質(zhì)的崗位。當然也有甲板部，輪機部，是需要有很不錯的英語(yǔ)，才能擔任這些崗位。

2，貨輪上的崗位相對于郵輪就比較單一。部門(mén)分為甲板部，輪機部。崗位有水手，機工，廚師，焊工這四個(gè)崗位。對英語(yǔ)要求不高。

工作內容不同：

1，郵輪的工作服務(wù)對象是游客，主要是以服務(wù)為主，對外貌，形體等都有一定的要求和規范。

2，貨輪的工作人員，主要就是值班，保證著(zhù)商船的正常航行，對外在要求條件一般。

適應工作的對象：

1，郵輪適合喜歡玩的年輕人從事，游輪上娛樂(lè )項目比較多，不易存到錢(qián)。

2，貨輪適合以?huà)赍X(qián)為主要目的的男性去從事，吃穿住用均為免費，發(fā)的工資基本都能存到手里。

晉升發(fā)展方向的不同：

1，郵輪上面的晉升，主要是由基層的服務(wù)人員，向高層的管理人員晉升。

2，貨輪上的晉升，是由開(kāi)始的水手，機工，一級一級晉升到三副，三管輪，二副，二管輪，大副，大管輪，船長(cháng)，輪機長(cháng)。這是一個(gè)晉升的渠道。

3. 游輪與客輪的區別

海員與海乘的區別有：

海乘：

海上郵輪乘務(wù)員，工作性質(zhì)和空乘差不多。但由于郵輪空間較大，屬酒店式豪華旅游客輪，集住宿餐飲、休閑、娛樂(lè )、文化、旅游為一體，因此服務(wù)的范圍和崗位遠遠多于空乘。包括各式客房、餐廳、酒吧、商場(chǎng)、前臺、收銀、娛樂(lè )、人事及證件管理、兒童護理、安全員、保安、岸上導游等部門(mén)。

隨著(zhù)當今郵輪業(yè)迅猛發(fā)展的形勢，郵輪需求的優(yōu)秀海乘人員資源嚴重短缺。郵輪穿梭于各國和旅游城市之間，每艘郵輪配有800――2500員工，目前公司每年從中國內地招聘員工上千人。從“2006中國郵輪游艇發(fā)展大會(huì )”獲悉，世界多家郵輪公司正式進(jìn)軍中國。伴隨著(zhù)世界頂級郵輪公司紛紛搶灘中國市場(chǎng)，郵輪海乘人才匱乏問(wèn)題凸顯。

海員：

在海輪上工作的人員統稱(chēng)海員。海員分兩大類(lèi):高級海員和普通海員。在輪船上從事管理性工作的海員叫高級海員,又稱(chēng)干部海員。輪船上協(xié)助高級海員從事具體性工作的海員叫普通海員，又稱(chēng)工人海員。

高級海員包括：船長(cháng)，大副，二副，三副；輪機長(cháng)，大管輪，二管輪，三管輪，政委[只有中國有]

普通海員包括：水手長(cháng)，機匠長(cháng)，一水，二水，機工等，還包括廚師，事務(wù)員等。

4. 什么是游輪

又稱(chēng)游船、旅游船。游輪一般定期或不定期沿一定的水上旅游線(xiàn)路航行，在一個(gè)或數個(gè)觀(guān)光地停泊，以便讓游人參觀(guān)游覽。

普通客輪兼用于旅游或經(jīng)改裝后專(zhuān)用于旅游均可稱(chēng)游輪。 郵輪廣義：航行于大洋的班輪、郵船。 郵輪是郵政部門(mén)專(zhuān)用的運輸郵件的交通工具之一，但一般的郵輪均帶有游覽性質(zhì)。 郵輪在國外已經(jīng)有100多年歷史。19世紀初，由于飛機技術(shù)還不成熟，一些人開(kāi)始登上郵輪漂洋過(guò)海，郵輪旅游開(kāi)始發(fā)展；但是郵輪 最重要的功能還是運載郵件和移民。

但是在飛機技術(shù)日益成熟的時(shí)候，那些有錢(qián)有閑的貴族喜歡上飛機這種休閑快速的旅行方式；移民也選擇飛機這種快速經(jīng)濟舒適的橫渡大洋的方式。

所以,1985年法國的法蘭西號郵輪退出大西洋航線(xiàn)，郵輪從此退出歷史舞臺，標志著(zhù)一個(gè)偉大的航海時(shí)代的結束。現在那些豪華客輪嚴格意義上只能算游輪。 著(zhù)名的郵輪有： 大東方號，威廉大帝號、泰坦尼克號，奧林匹克號，不列顛尼克號，盧西塔尼亞號，毛里塔尼亞號，阿奎坦尼亞號，皇帝號，祖國號，莊嚴號，國王號，瑪麗王后號，伊麗莎白王后號，諾曼底號，合眾國號，美國號，法蘭西\挪威號，伊麗莎白王后2號

5. 游輪與郵輪的區別是什么

區別如下： 油輪：運輸石油以及石油液體加工品的輪船 游輪：旅游客船，客務(wù)運輸 郵輪： 古代郵輪是郵政部門(mén)專(zhuān)用的運輸郵件的交通工具之一，并且同樣運送旅客，但一般的郵輪均帶有游覽性質(zhì) 現代郵輪是旅游性質(zhì)的，就像是流動(dòng)型的大酒店。船上娛樂(lè )設施應有盡有，是旅游目的地。

6. 游輪為什么叫游輪

因為船長(cháng)除了游客，更多搭載了貨物，在底層。

7. 游輪與游輪的區別與聯(lián)系論文

《圍城》的情愛(ài)關(guān)系與人性弱點(diǎn)

司馬長(cháng)風(fēng)先生在他的《中國新文學(xué)史》中把《圍城》說(shuō)成“地地道道是一部愛(ài)情小說(shuō)”，這種理解顯然沒(méi)有全面地概括《圍城》的主題。不過(guò)，《圍城》又的確是一部揭示了獨特的愛(ài)情哲理的小說(shuō)。談《圍城》，不能不談愛(ài)情，說(shuō)《圍城》，不能不探討《圍城》的戀愛(ài)、婚姻故事為人類(lèi)的情愛(ài)秘密提供一個(gè)什么樣的答案。

一部《圍城》，幾乎所有的男女人物都或深或淺地涉及情愛(ài)領(lǐng)域。方鴻漸先生在回國的郵輪上就與鮑小姐鬧了場(chǎng)不太光彩的“露水姻緣”。到了上海后，在蘇文紈小姐的客廳里，方鴻漸又“被迫”卷入了由蘇小姐策劃、蘇小姐主演、趙辛楣先生擔綱表演的一場(chǎng)爭風(fēng)吃醋的“三角戀愛(ài)”。這場(chǎng)“三角戀”其后又迅速地擴展為“多角戀愛(ài)”：方鴻漸愛(ài)上了由蘇文紈領(lǐng)出的唐曉芙，而蘇文紈的另一個(gè)追求者、后來(lái)成為蘇文紈丈夫的詩(shī)人曹元朗也登場(chǎng)加盟，共同表演了一場(chǎng)轟轟烈烈但最后又作鳥(niǎo)獸散的多角情場(chǎng)恩怨的輕喜劇。在閉塞的三閭大學(xué)，那位扼要是“一張紅嘴，十個(gè)尖而長(cháng)的紅指甲”的汪太太不甘寂寞，充當媒人，組織趙辛楣、方鴻漸與范小姐、劉小姐相親，結果媒人反而與趙辛楣卷入了一場(chǎng)“桃色新聞”，連帶高松年校長(cháng)“受累”，暴露了汪太太的暗戀。當然，此間最成功的一次戀愛(ài)是方鴻漸與孫柔嘉相戀。孫小姐“處心積慮”地設下了一個(gè)愛(ài)情陷阱，方鴻漸也因“一念溫柔”糊里糊涂地成了孫柔嘉的愛(ài)情俘虜。赴三閭大學(xué)的路上，李梅亭與蘇州女人不乏曖昧故事，到了三閭大學(xué)后，陸子瀟以“教授的情書(shū)”向孫柔嘉求愛(ài)，而范小姐則借借書(shū)向趙辛楣示好。就是那位愛(ài)情逃亡者趙辛楣的愛(ài)情后來(lái)也有了著(zhù)落，他愛(ài)上了一位因為兩門(mén)功課不及格而愿意跟他結婚的女大學(xué)生。至于那位后來(lái)墮落成攜帶私貨“走單幫”的蘇文紈小姐結婚后對趙辛楣反而親密起來(lái)，似有藕斷絲連的嫌疑。總之，《圍城》確實(shí)是處處展現了人類(lèi)不同類(lèi)型的情愛(ài)景觀(guān)，有三角戀、多角戀，有初戀、暗戀、婚外戀，有純情之戀，更有矯情之戀。《圍城》惟缺心心相印、令海枯石爛的生死之戀。

《圍城》這部小說(shuō)沒(méi)有出現古典的、浪漫的生死戀并非偶然。仔細考察《圍城》中的男女情愛(ài)關(guān)系，不難發(fā)現，作者除了為特別偏愛(ài)的方鴻漸、唐曉芙的“純情之戀”設置了一 些浪漫情節和細節外，其余的男女情愛(ài)關(guān)系皆有“煞風(fēng)景”的矯情之處。

《圍城》中男女戀情的“煞風(fēng)景”處，通常不是來(lái)自于外界的干擾，而是來(lái)自于男女雙方情感的無(wú)法同步所導致的矯情或造情。這在主人公方鴻漸系列情愛(ài)遭遇中表現得特別突出。那位令方鴻漸“失望、遭欺騙的情欲，被損傷的驕傲，都不肯平伏，像不倒翁，捺下去又豎起來(lái)，反而搖擺得厲害”的鮑小姐的無(wú)情自不必說(shuō)，他們的一夜情導致的被輪船上的侍者阿劉的敲詐也似乎“罪有應得”，不應算做純粹的“煞風(fēng)景”。而方鴻漸與蘇文紈博士的戀愛(ài)從開(kāi)頭便注定了方鴻漸的尷尬處境。方鴻漸找到蘇文紈的府上，“明知也許從此多事，可是實(shí)在生活太無(wú)聊，現成的女朋友太缺乏了！”這個(gè)動(dòng)機雖然“不純”，倒也說(shuō)明方鴻漸主動(dòng)接近蘇文紈的動(dòng)機并不是為了獲得蘇文紈的愛(ài)情。不料，蘇文紈“誤讀”了方鴻漸的來(lái)意，在方鴻漸的注意力已經(jīng)完全轉移到唐曉芙身上的時(shí)候，蘇文紈雖然也有所察覺(jué)，卻表現得格外執拗：在月夜的蘇家后花園內，蘇文紈小姐躲在外國話(huà)里命令方鴻漸吻她，方鴻漸沒(méi)法推避，象征性地送吻后欲快快擺脫，蘇小姐道：“我偏不放你走——好，讓你走，明天見(jiàn)。”“蘇小姐看鴻漸臉上的表情，以為他情感沖動(dòng)得厲害，要失掉自主力，所以不敢留他了。鴻漸一溜煙跑出門(mén)，還相信剛才唇上的吻，輕松得很，不能作為自己愛(ài)她的證據。好像接吻也等于體格的檢驗，要有一定斤兩，才算合格似的。”這樣一個(gè)極有浪漫情調的月夜，如果男女主人公在此時(shí)此景互訴衷情，那么情與景便是同步、對稱(chēng)的，是屬于極有詩(shī)意的描述。不料，方、蘇兩位男女主人公的心事卻南轅北轍，這就構成了一個(gè)不對稱(chēng)的“煞風(fēng)景”的幽默情景。男女主人公內心的不同步、不一致使得蘇文紈的熱情和主動(dòng)實(shí)際上都“落空”了。單單“落空”還不要緊，因為“落空”了的愛(ài)情有許多時(shí)候是以悲劇的形式出現的，只有情感表達“落空”了，而表達愛(ài)情的當事人還蒙在鼓里，還是那么一廂情愿地沉溺在自己創(chuàng )造出來(lái)的愛(ài)情幻象中，這才顯得可笑。假設方鴻漸一發(fā)現“情況”不對，就“把話(huà)說(shuō)清楚”，告訴蘇文紈自己心有所歸，那么，雙方的情感軌跡就都清楚了，就沒(méi)有多少幽默的效果。因為把話(huà)說(shuō)“白”了，當事人的言行與各自的內心感情很快就趨于統一，兩人都處于“知情”的狀態(tài)中，蘇文紈這個(gè)人物就會(huì )以理智行事，而不會(huì )顯得那么“癡”、那么矯情了。所以，月夜下那“沒(méi)有斤兩”的吻之所以顯得滑稽可笑，歸根結底是愛(ài)情盲動(dòng)者蘇文紈的言行和想法（蘇文紈命令方鴻漸吻她，而且以為方鴻漸沖動(dòng)得厲害）與她所處的“真實(shí)”的愛(ài)情格局（方鴻漸并不愛(ài)蘇文紈卻不得不敷衍她）反差太大。幻想與現實(shí)脫節當事人卻還糊涂，甚至還在強化他或她的幻想，才導致了這種喜劇性的幽默情景。

《圍城》中善于矯情或造情的可不止蘇博士一人。三閭大學(xué)那位智商顯然不是太高的范小姐也是位善矯情的角色。為了獲得趙辛楣的愛(ài)，她開(kāi)始動(dòng)腦筋了：“就有一件事，她決不下。她聽(tīng)說(shuō)女人戀愛(ài)經(jīng)驗愈多，對男人的魔力愈大；又聽(tīng)說(shuō)男人只肯娶一顆心還是童貞純潔的女人。假如趙辛楣求愛(ài)，自己二者之間，何去何從呢？請客前一天，她福至心靈，想出一個(gè)兩面兼顧的態(tài)度，表示有好多人發(fā)狂地愛(ài)過(guò)自己，但是自己并未愛(ài)過(guò)誰(shuí)，所以這一次還是初戀。”接著(zhù)，范小姐便將一個(gè)偽造好了的帶有求愛(ài)信息的作者簽名的劇本借給趙辛楣一閱。

范小姐的這種做派太公開(kāi)太招搖，屬于傻大姐一類(lèi)的? ??物。她的矯情“矯”得很皮相很膚淺，是那種被人一眼望穿的假模假式。要論《圍城》中在男女情感方面最工于情感心計的，當要首推孫柔嘉，因為孫柔嘉才是創(chuàng )造愛(ài)情謠言并利用愛(ài)情謠言的高手：

“人家更要說(shuō)閑話(huà)了。” 孫小姐依然低了頭低了聲音。

鴻漸不安，假裝坦然道：“隨他們去說(shuō)，只要你不在乎，我是不怕的。”

“不知道什么混蛋——我疑心就是陸子瀟——寫(xiě)匿名信給爸爸，造——造你跟我的謠言，爸爸寫(xiě)信來(lái)問(wèn)——”

這可憐楚楚的模樣加上已經(jīng)有陸子瀟給孫柔嘉寫(xiě)“情書(shū)”的“劣跡”在前，孫柔嘉在早些時(shí)候便向方鴻漸發(fā)出了“方先生，你肯教教我么？”的柔聲請求，方鴻漸也非常認真地為孫小姐設計了一個(gè)“退信”方案。此時(shí)焉能不信孫小姐的“委屈”？孫小姐便是充分調動(dòng)了“閑話(huà)”的積極因素，虛擬出一種庸俗力量的壓力，來(lái)達到與方鴻漸“同仇敵愾”的親密。事實(shí)也證明陸子瀟和李梅亭的存在，只會(huì )更快地縮小了孫、方距離，造成“自家人”的親密感。巧借“外力”達到愛(ài)情的“出奇制勝”，這正是聰明的孫小姐的過(guò)人之處，也是“造情”藝術(shù)的超水平的發(fā)揮。

《圍城》的諸多筆墨放在圍繞著(zhù)方鴻漸的戀愛(ài)和婚姻的敘述上。錢(qián)鐘書(shū)先生在此部小說(shuō)中心理刻畫(huà)得最詳細、最微妙的恐怕就是方鴻漸與四個(gè)女人的情感糾葛。評論家可以分析《圍城》的多重哲理意蘊，一般讀者將《圍城》作為一部愛(ài)情小說(shuō)來(lái)閱讀也未嘗不可。但欣賞《圍城》中不同環(huán)境中的男女情愛(ài)發(fā)生過(guò)程的心理變化，卻無(wú)奈地發(fā)現《圍城》中的愛(ài)情不是那么“唯美”，即不是用戀愛(ài)男女的情投意合、山盟海誓的“詩(shī)意戀愛(ài)”來(lái)打動(dòng)讀者。《圍城》太少戀愛(ài)男女的柔情蜜意、心心相印，《圍城》的作者習慣于給“月上柳梢頭，人約黃昏后”中國經(jīng)典的戀愛(ài)意象涂抹上一層嘲諷的色彩。《圍城》是部愛(ài)情小說(shuō)，但這部愛(ài)情小說(shuō)的男女主人公的直接抒發(fā)愛(ài)情中的“純情話(huà)”是少而又少，大概只有方鴻漸拒絕了蘇文紈之后給唐曉芙那封求愛(ài)信算是例外。就是這一封信，方鴻漸的情話(huà)也是“東躲西藏”，避免明確示愛(ài)的唐突。這部小說(shuō)說(shuō)的都是男女間的情事，但小說(shuō)中除了男女間相互吸引的好感外，更多的是關(guān)于男女間的嫉妒、做作、猜疑、欺騙、挑剔、厭惡乃至于背叛。《圍城》雖然不像張愛(ài)玲的《傾城之戀》那樣在極其特殊的情境中創(chuàng )造出一個(gè)充滿(mǎn)“荒涼感”末世愛(ài)情時(shí)空，《圍城》中的男女愛(ài)情不像張愛(ài)玲的小說(shuō)那樣被外力“逼”到一個(gè)臨界狀態(tài)，比如《傾城之戀》中香港淪陷時(shí)候的絕對特殊戰亂環(huán)境，比如《金鎖記》中那位虐待狂曹七巧對年輕人愛(ài)情幸福的折磨和撲殺，《圍城》中的年輕男女戀愛(ài)環(huán)境幾乎排除了任何外來(lái)的侵害或壓力，可以說(shuō)《圍城》中的男女戀情都是他們自己“惹的禍”。我們可以發(fā)現一個(gè)有趣的現象，即《圍城》中即使出現情敵，也都是偽情敵，屬于威脅不大的“情敵”。比如，《圍城》中最有名的方鴻漸和趙辛楣的情敵關(guān)系竟然是偽情敵關(guān)系，他們愛(ài)的不是同一個(gè)女人。但女博士蘇文紈則興高采烈地希望趙辛楣、方鴻漸能以情敵相待。她是想利用趙辛楣的存在，激起方鴻漸愛(ài)的勇氣，讓趙、方二人斗法比武搶自己。蘇文紈雖然偏愛(ài)方鴻漸，但她同樣重視趙辛楣這個(gè)“情敵”角色的存在，因為趙辛楣是她的一個(gè)相當重要的愛(ài)情籌碼。如果方鴻漸對她有意，那么一個(gè)具體的情敵乃是愛(ài)情生活中最有效的催化劑，這也是蘇文紈博士特別做作、特別矯情的地方。前文已經(jīng)提到過(guò)的陸子瀟也是一個(gè)偽情敵。孫柔嘉不? ?陸子瀟，但她最充分地利用陸子瀟虛構了一封對她的愛(ài)情生活非常關(guān)鍵的“匿名信”。情敵這種角色在《圍城》中不是真實(shí)的競爭對手，反而是男女之間的情感算計或曰情感博弈的工具，“愛(ài)情”的成與不成關(guān)鍵在于男女人物是否摸透了對方的情感軌跡，并且恰到好處地利用適宜的環(huán)境和時(shí)機捕捉到“愛(ài)情”。

《圍城》中的男女之愛(ài)的發(fā)生發(fā)展多是男女雙方直接“較量”的結果，而非外力的威脅、強迫和鼓勵。《圍城》的作者大概就是要讓讀者看清楚，在沒(méi)有外力的干預下，男女作為獨立的個(gè)體將在情場(chǎng)上有一番怎樣的表演。人的智慧，人的高貴，人的懦弱，人的卑下又是在情感圍城的內外有一番怎樣的令人炫目的演出。《圍城》是將筆觸直指人性在“常態(tài)戀愛(ài)”中的各個(gè)側面，特別是人性中在戀愛(ài)生活中不那么高貴、不那么可愛(ài)的一面。《圍城》描述的是人性的弱點(diǎn)在戀愛(ài)、婚姻生活中是怎樣地作祟。

在中國現代文學(xué)涉及青年男女戀情的許多文學(xué)作品中，凡出現青年男女主人公的愛(ài)情悲劇，多是由外力的因素構成：階級門(mén)第之間的無(wú)形門(mén)檻、封建惡勢力的摧殘、包辦婚姻的悲劇，或是因為祖國不夠強大導致海外戀情的受屈。比如巴金先生的《家》，覺(jué)慧和鳴鳳的愛(ài)情悲劇便是外在的邪惡力量導致的。讓青春的美毀滅于無(wú)價(jià)值的落后的強勢的力量之手，這無(wú)疑將大大激發(fā)人們摧毀封建制度的決心和勇氣。美好的愛(ài)情與不良的外在環(huán)境的抗爭是中國現代文學(xué)書(shū)寫(xiě)青春愛(ài)情的一個(gè)重要模式。這種愛(ài)情書(shū)寫(xiě)模式常常通過(guò)對不良環(huán)境的無(wú)情揭露、鞭撻和對青春愛(ài)情的頌揚來(lái)表現主題。而《圍城》對愛(ài)情的書(shū)寫(xiě)則更偏重于對人的自身特性的展示。方鴻漸的社會(huì )地位和經(jīng)濟狀況在《圍城》中可謂每況愈下，到了《圍城》的結束，方鴻漸的經(jīng)濟生活已經(jīng)走向了困頓，但《圍城》并沒(méi)有將階級地位或經(jīng)濟狀況作為影響愛(ài)情婚姻生活的決定性因素。《圍城》中個(gè)個(gè)人物明顯都有屬于不同社會(huì )階層的特征，《圍城》中也不乏所謂高等階層的勢利眼，但《圍城》又不是太突出階級或階層屬性在愛(ài)情生活中的作用。最明顯的是小說(shuō)前半部分中以蘇文紈小姐的客廳為核心展開(kāi)的愛(ài)情游戲，那簡(jiǎn)直是一場(chǎng)“愛(ài)情真空游戲”，作者是將人物放置在一完全排除了外界干擾的“真空”中讓各個(gè)人物登場(chǎng)施展他們的愛(ài)情本領(lǐng)。方鴻漸寄宿在前岳丈家里，唐曉芙是一個(gè)父母對其沒(méi)有約束的現代少女，趙辛楣是個(gè)來(lái)去瀟灑的公子哥兒，蘇文紈更為大家提供了一個(gè)寬敞的戀愛(ài)空間。戀愛(ài)中的人愛(ài)請客就請客，喜歡聚會(huì )就聚會(huì )。作者便是設計了這么一個(gè)“真空狀態(tài)”的“封閉式愛(ài)情試驗室”，讓男女主人公在沒(méi)有干擾的狀態(tài)下施展他們的戀愛(ài)才能。結果呢，這些戀愛(ài)中的人或患得患失，或試探揣測，或怯懦躲避，或迂回進(jìn)攻，或造情矯情，或嫉妒中傷。老練的蘇文紈，天真的唐曉芙，驕傲的趙辛楣，有點(diǎn)迂又很有點(diǎn)小聰明的方鴻漸，都在操練著(zhù)愛(ài)情的縱橫捭闔之術(shù)。人性的弱點(diǎn)借著(zhù)這群在“真空”中戀愛(ài)的人們的種種表現，也被推到了最醒目的位置上。

可以說(shuō)，《圍城》寫(xiě)愛(ài)情，寫(xiě)的不是如何反抗外界壓力而獲得所追求的愛(ài)情，《圍城》寫(xiě)愛(ài)情，是借著(zhù)種種類(lèi)型的愛(ài)情故事，來(lái)展覽人性的種種弱點(diǎn)。人這被稱(chēng)為萬(wàn)物之靈的動(dòng)物，原來(lái)就是在處理他們自己的婚戀這“自家事”的時(shí)候，都有那么多的自相矛盾，都有那么多難以溝通的感情和無(wú)法達成交流的信息。寫(xiě)人性的弱點(diǎn)，對人的非積極一面的批判，對人性中種種“頑疾”的諷刺和批評，乃是《圍城》最獨特之意義所在。美 國學(xué)者夏志清先生在他的《中國現代小說(shuō)史》中說(shuō)：“《圍城》是一部探討人的孤立和彼此間的無(wú)法溝通的小說(shuō)。”真是一語(yǔ)中的。

《圍城》利用種種愛(ài)情關(guān)系的描述來(lái)達到對人性弱點(diǎn)的批判，用諷刺的筆鋒放大人在愛(ài)情生活中的種種不那么美好的一面，雖不是完全的“審丑”，卻入木三分地通過(guò)各種情形中“愛(ài)的謊言”來(lái)刻畫(huà)了人的不完善不那么可愛(ài)的一個(gè)側面。但《圍城》作者對人性的弱點(diǎn)的態(tài)度卻不是消極的，因為作者讓讀者看到了這“愛(ài)的謊言”、這愛(ài)的矯情和造情的可笑和可憐，讓讀者在笑聲中發(fā)現人性的短處，這便是一種非常積極的高姿態(tài)的批判和矯正。《圍城》讓人在幽默的閱讀氛圍中領(lǐng)悟到人的自身的弱點(diǎn)，而不是放縱讀者去賞玩人的弱點(diǎn)。《圍城》不同于鴛鴦蝴蝶派那類(lèi)純粹以戀愛(ài)供讀者賞玩的通俗小說(shuō)之處，就在于作者是站在一個(gè)中西文化的匯合處，以一個(gè)睿智的學(xué)者作家的目光來(lái)打量人的弱點(diǎn)，從而達到批判的鋒利和深入。

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