如何從一張照片中看出一個(gè)攝影師的攝影功底？
導讀：如何從一張照片中看出一個(gè)攝影師的攝影功底？ 一、如何從一張照片中看出一個(gè)攝影師的攝影功底？ 二、拍風(fēng)景的職業(yè)是什么 算攝影師么 三、為什么攝影師們那么喜歡拍攝西藏的風(fēng)景 四、做一個(gè)攝影師的將來(lái)。 五、風(fēng)光攝影需要濾鏡嗎
一、如何從一張照片中看出一個(gè)攝影師的攝影功底？
的確，從一張照片中，基本就能看出攝影師的功底。自己認為，主要體現以下幾個(gè)方面。
1、主體要突出。無(wú)論拍攝人像還是其它景物，都應該突出主體；背景等其它元素應盡量簡(jiǎn)潔并陪襯于主體。例如下張照片，主體是首山頂峰的烽火臺，不僅占比和位置都要突出它，還把標志牌和“簡(jiǎn)介”也拍入畫(huà)面的次要位置。這樣，就是不熟知首山的朋友也會(huì )有一目了然之感。
下張照片主體方面就有大的問(wèn)題：從畫(huà)面看出，樹(shù)下三人都在全神貫注地拍攝樹(shù)上的娃娃，但樹(shù)上主體人物的臉部卻被遮擋。如果攝影人移動(dòng)到三位的右后方拍攝，這將是一張好照片，并且，還可以給照片命個(gè)漂亮的名字——《焦點(diǎn)》。
2、構圖要合理。平時(shí)，要把三分法、井字線(xiàn)等構圖方法印在腦子里，并且做到靈活運用。
下張照片可以很好地說(shuō)明構圖問(wèn)題。這是本人在遠景拍攝首山標志牌樓正面照時(shí)，愛(ài)人在我身后拍攝的一張“丈夫認真工作”的照片，而且拍后就傳給我。我當即與她說(shuō)：如果你機位在我右側后方，照片會(huì )有以下亮點(diǎn)，一是主體的我能在左側的分割線(xiàn)上，二是能拍到我的側臉，三是背景的首山能拍到全貌。一席話(huà)，讓她心服口服。
一張照片，無(wú)論色彩如何艷麗、畫(huà)面如何清晰，如果構圖有明顯缺欠，就算不上好照片。
3、角度要合適。我們都知道，在光線(xiàn)的作用下，人有陽(yáng)光俊美的一面，花朵有層次艷麗的一面……因此，利用角度來(lái)?yè)P長(cháng)避短，是“攝影眼”功力的標志。
上張照片，估計攝影人要突出樹(shù)上寶貝的同時(shí)，還要顯擺后面的老者，因此，才會(huì )不顧老者的身體和舉起的胳膊同時(shí)遮擋另兩個(gè)人。如果不是這樣，移動(dòng)到右后方，問(wèn)題就得以解決。
下三張照片也能詮釋攝影的角度問(wèn)題。去過(guò)九門(mén)口拍攝的朋友都知道，“九門(mén)口”就是因為長(cháng)城橋下的九個(gè)拱門(mén)而得名。不得不說(shuō)，九門(mén)口景觀(guān)真的很美，體現了先人的智慧和力量。但是，受周?chē)h(huán)境的制約，要拍好九門(mén)口段的正面全景照片，絕非易事，怎么拍主體都是“一窄條”。試想一下，拍攝時(shí)如果不是天公獻上晚霞，這構圖叫什么比例？
但當把機位移到九門(mén)口正面的兩側，雖然也有其它元素干擾，但一個(gè)占比比較合理的九門(mén)口畫(huà)面就出現了（下兩張照片）。
當然，通過(guò)一張照片看攝影師的功底，遠不止以上三點(diǎn)。照片的對焦和測光是否準確、色彩是否純正、前景是否得當等等，這些都是對攝影師功底的檢驗。
我的看法是，有功底的攝影師，其作品中必然能體現出光的色彩。攝影創(chuàng )作一貫被稱(chēng)之為用光藝術(shù)。有人以為拍到光影交織的畫(huà)面就懂得了用光，其實(shí)不然。一個(gè)功底深厚的攝影師，還會(huì )利用光線(xiàn)中的色彩，給作品增添光彩。
如下面這張圖中的老房子，在落日余暉下呈現出的金黃色。此圖攝于2010年的甘肅張掖七彩丹霞，張藝謀在此拍攝電影《三槍》時(shí)的外景面館。
又如下圖，2010年攝于青海丹葛爾古城，白色的地面在落日余暉下呈現的金色。
都說(shuō)攝影是用光藝術(shù)，攝影師在拍攝中離不開(kāi)光線(xiàn)光影，邁入數碼時(shí)代的攝影和膠片攝影不同 的是，除了有正確的前期拍攝還要懂得后期。但這種后期也是有尺度的。功底深厚用光境界高的攝影師，其作品中必然不缺流光溢彩。
一個(gè)功底深厚的攝影師不會(huì )對著(zhù)自己的一張作品喋喋不休地講解其表達的內涵，他堅信好的作品會(huì )有共鳴。
很多人喜歡展示作品時(shí)，喜歡強調和講究自己的所謂構圖和表達，其實(shí)審美觀(guān)人皆有之，一張好的作品除了具備的自然美之外，還會(huì )給人無(wú)限的想象空間，無(wú)需過(guò)多的言語(yǔ)去敘述，
人的審美觀(guān)是天生的，就像誰(shuí)都知道啥標準才是美女。
二、拍風(fēng)景的職業(yè)是什么 算攝影師么
兒童攝影主要要求攝影師 挖掘孩子的 天性。而風(fēng)光攝影 則要 在風(fēng)景中發(fā)現美的一面。婚紗攝影要求攝影師要有 一定的 化妝技巧 什么樣的客人用什么妝 什么服裝搭配都要 懂，還要了解客戶(hù)的先消費心理
三、為什么攝影師們那么喜歡拍攝西藏的風(fēng)景
說(shuō)起西藏的風(fēng)景，人們第一想到的就是布達拉宮和雪景吧。因為這兩個(gè)場(chǎng)景比較有征對性，布達拉宮給人感覺(jué)很神圣，又是那么的獨一無(wú)二，給人凈化心靈的感覺(jué)；另外雪景也不像青山綠水那樣在中國很多地方都可以拍得到。而且西藏的雪景總是很空曠，給人感覺(jué)很放松，和布達拉宮的意念是一樣的。這樣的圖片能讓身居吵雜城市的人們也能視覺(jué)享受一下空曠自在、心靈放松的感覺(jué)，這樣 也是很多攝影師取材西藏的緣故。
四、做一個(gè)攝影師的將來(lái)。
攝影師分好多種，如果你要是開(kāi)影樓，無(wú)論大小，你必須在影樓里歷練過(guò)幾年，對業(yè)內的人和事都很清楚。影樓是個(gè)大學(xué)問(wèn)不是會(huì )照相就能開(kāi)的。雜志社和報社看你去什么檔次的，正規的報社不是有技術(shù)就能進(jìn)去的。雜志更是競爭很大，畢竟有名的雜志社就那么幾家。看似風(fēng)光的工作，其實(shí)背后是很艱辛的。其實(shí)無(wú)論做什么只要堅持就都能成功，當然愛(ài)好是前提！攝影師和明星一樣，需要有人來(lái)捧，范很重要。職業(yè)遠比愛(ài)好要難的多
五、風(fēng)光攝影需要濾鏡嗎
攝影前期應有更大的寬容度，包容盡可能多的色階、高光和暗部的細節，這些可以通過(guò)使用濾鏡來(lái)實(shí)現。
一、風(fēng)光攝影中不可或缺的濾鏡。 風(fēng)光攝影中，最不能缺少的濾鏡是中灰漸變?yōu)V鏡，中灰濾鏡的作用在與平衡曝光。我的風(fēng)光攝影中最離不開(kāi)的除了中灰漸變，還有ND400全中灰濾鏡、ND8的全中灰濾鏡及CPL。ND400全中灰濾鏡適用于白天長(cháng)時(shí)間曝光，如拍攝水流、瀑布、流云等，可產(chǎn)生棉絮狀的虛化的特殊效果；ND8的全中灰濾鏡，是在弱光下、使用小光圈、需要慢門(mén)留下水的流動(dòng)等情況下發(fā)揮其作用的；CPL的作用是消除或者提升反光。
二、攝影包常備濾鏡。 一般來(lái)說(shuō)我包里會(huì )放著(zhù)4種濾鏡。一片CPL，一片ND400的高檔位全中灰鏡，一片ND8的低檔位全中灰鏡，還有4片一組的中灰漸變?yōu)V鏡。當然，配合濾鏡使用還有一些小配件，例如方型中灰漸變?yōu)V鏡的架子和接環(huán)，快門(mén)線(xiàn)，以及最重要的配件：三腳架。
三、使用濾鏡的注意事項：
1.CPL和ND全中灰濾鏡的組合有些問(wèn)題，會(huì )產(chǎn)生不可避免的暗角；
2.高階全中灰濾鏡的使用需? ??親自嘗試，往往并不如廠(chǎng)商介紹的那么準確；
3.中灰漸變下的測光值得研究，可以使用點(diǎn)測或者區域測光，分別對高光處和需要準備曝光處進(jìn)行對比，計算曝光值差別，來(lái)選擇使用哪個(gè)檔位的濾鏡；
4.中長(cháng)焦時(shí)直接對太陽(yáng)進(jìn)行拍攝時(shí)，畢竟有濾鏡片的遮擋，眩光較難避免，需要選擇好角度；
5.中低檔位的中灰漸變?yōu)V鏡是樹(shù)脂鏡片，需要特別的愛(ài)護和清理，否則和我一樣，半年左右，已經(jīng)傷痕累累；
6.風(fēng)光片大多是小光圈全景深，這塊的知識需要好好研究，我最常使用的是光圈F20，手動(dòng)對焦在無(wú)窮遠的L型標示處；
7.建議影友們要養成隨身帶三腳架的好習慣，用好三腳架有助你將照片提升一個(gè)層次！
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