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        風(fēng)光照片的拍攝技巧

           一、靈活使用光圈

          一般來說,風(fēng)光攝影要將從前景到背景的景物都拍得十分清晰。比起長(zhǎng)焦鏡頭,廣角鏡頭能拍出更大的景深;比起大光圈,小光圈能拍出更大的景深,而準(zhǔn)確對(duì)焦十分重要。我們都知道,光圈收得越小,景深就越大,清晰的部分越多,因此,一般建議使用非常小的光圈,比如f/16和f/22。但是,光圈收得過小反而會(huì)有損于影像的清晰度,這是因?yàn)橐环N叫“衍射”的光學(xué)效應(yīng)的緣故。

          衍射,最簡(jiǎn)單地說,就是當(dāng)光線穿過鏡頭光圈時(shí),鏡頭孔邊緣分散光波。光圈收得越小,在被記錄的光線中衍射光所占的比例就越大,影像就變得越不清楚,結(jié)果影像里顯現(xiàn)的細(xì)節(jié)就越少。

          一般來說,在以下情況下你就會(huì)開始看到衍射效應(yīng):ASP-C尺寸傳感器的相機(jī)光圈收小到f/11以下;全畫幅傳感器的相機(jī)光圈收小到f/16以下。

           攝影教程

          為了說明不同光圈下的衍射效應(yīng),我們?cè)谶@里展示在f/8、f/11、f/16和f/22光圈下拍攝的一系列照片――對(duì)焦和整體曝光保持不變,唯一的變化就是光圈大小。這些照片的后期處理都是使用同一軟件和設(shè)置。

          光圈設(shè)在f/8時(shí),照片中所有景物都很清晰,背景中樹木的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得也不錯(cuò);光圈f/11時(shí),景色還算清楚,但光圈收得更小時(shí),隨著景深的增大,影像明顯越發(fā)不清晰,細(xì)節(jié)不顯明。這是風(fēng)光攝影中的一個(gè)重要問題,尤其是制作大尺寸影像時(shí)。正是這種看上去“糊狀”的植物,損壞了很多攝影師的數(shù)碼風(fēng)景照片。

           二、理解快門

          我們通過拍攝水體來探討快門的選擇。

          如何拍攝水體的運(yùn)動(dòng),是一個(gè)有爭(zhēng)議的問題。一些攝影師喜歡以真實(shí)的方式來捕捉水體,使用高速快門速度來“凝結(jié)“水體的運(yùn)動(dòng)。另一些人喜歡有意將水體“模糊化”,以營(yíng)造運(yùn)動(dòng)感。這兩種技術(shù)在合適的場(chǎng)合都能產(chǎn)生好的效果。重要的是,兩者定要取其一,如果介于兩者之間的話,水體既不模糊也不清晰,那就往往會(huì)給人以凌亂感和無意識(shí)感。

          如果你希望停住水體的運(yùn)動(dòng),一般得使用1/500秒或更高的快門速度――確切的`快門速度要視水體的流動(dòng)速度而定。

          風(fēng)光攝影師一般都是用小光圈(大f/數(shù))來獲得足夠大的景深,使前景和背景細(xì)節(jié)都合焦清晰。這樣一來,通常就要采用相對(duì)長(zhǎng)的曝光時(shí)間,尤其在弱光條件下。

          很多攝影師喜歡走另一個(gè)極端――使用長(zhǎng)時(shí)間曝光來使流水模糊化,其中的一個(gè)原因是,對(duì)于觀者的眼睛來說,這種“模糊化”的效果為影像增添了活力和動(dòng)感,所以更加賞心悅目。

          1/2秒的曝光應(yīng)該足以實(shí)現(xiàn)這個(gè)效果,長(zhǎng)達(dá)數(shù)秒的曝光會(huì)更好――這就能保證營(yíng)造動(dòng)人的白色的、絲綢般模糊感。為了能長(zhǎng)時(shí)間曝光,要使用最小光圈(一般是f ?/22),并確保照相機(jī)的ISO設(shè)在最低。至此如果快門速度還不夠低,你就需要濾光鏡的幫助了。

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