YU STUDIO—中航廬山歸宗寺酒店公共區設計方案
▲原石
▲建筑外觀(guān)
整個(gè)建筑由新舊兩個(gè)主體構成，舊體是兩片墻，中間藏著(zhù)老房子；新體面向廬山，仿佛三面打開(kāi)的玻璃盒子。順著(zhù)古驛站驛道的方向平行錯開(kāi)，在沖突對比中產(chǎn)生了時(shí)光交錯的穿越效果。
▲前院
▲后院
入口是一條白色花崗巖石板拼砌而成小徑，直面廬山瀑布。小徑兩側矗立著(zhù)古驛站曾經(jīng)的老樹(shù)，雖然風(fēng)燭殘年卻依然挺拔向上。
▲建筑全景
遠處由黑色石塊堆砌而成的墻體是這里獨一無(wú)二的存在，這些取于當地的黑色巖石，與白色墻面相搭配，更加襯托出老樹(shù)的蒼勁。而在平行的墻體中，一棟木質(zhì)徽派老宅安然于內，有種霧里開(kāi)花的朦朧意境，述說(shuō)著(zhù)時(shí)間，亦飽含新與舊的融合。
▲水院
文涵萬(wàn)古江山氣，道續千年絲竹聲’，中國人喜竹，古來(lái)有之， 無(wú)數人在竹韻里，讀到安身立命、處事待人的生活哲學(xué)，竹最懂得如何撫慰中國人的心靈。出于這層原因，于昭在新房子大堂內的天花和接待臺都大量采用了竹元素。
▲新建筑接待前臺
沿著(zhù)左側的通道緩坡向前，黑色巖石塊拼砌而成的壁爐，依然延續室外的材質(zhì)及工藝，堆砌在一旁的木柴是從老鄉家里收集來(lái)的，自然且溫暖。
▲大堂吧
大堂吧的一組木制書(shū)架，將該區域地面高低差既安全又巧妙的劃分開(kāi)來(lái)，同時(shí)還增加了各沙發(fā)組間的安定感。
“我們特意用草繩均勻纏繞，將休息區鋼結構柱體包裹起來(lái)，使人能輕易接觸到的柱體部分沒(méi)有那么冰冷生硬。”于昭解釋道。
▲大堂
除了對物的追逐，中國的民居，還大都有廊道和院子，從山西的家族宅院，到徽派民居；從江南水鄉的濱水居室，到廣州的西關(guān)大屋；廊道鏈接空間的交錯，或舒展、或隱私，都是一類(lèi)生活狀態(tài)的展現。
▲新建筑與老建筑之間連廊
望廬亦設有廊道，以石制小橋的形式呈現，連接舊房子與新房子，在營(yíng)造層級遞進(jìn)的空間次序，以及師法自然的脈絡(luò )情境外，也同時(shí)連接了過(guò)往與現在。
▲老建筑前廳
而相對于大刀闊斧的改造，于昭對老房子的設計更多的是還原。他將原建筑縱向兩側比較矮的部分做了局部吊頂，有效的規避過(guò)多的建筑結構，也讓其自身精美的雕花能被白色墻面襯托出來(lái)。
▲前廳細節
于他而言，老房子本身就是一件藝術(shù)品，在與室外老樟樹(shù)形成的風(fēng)景之間進(jìn)行選擇性的遮擋和穿透，一種宜人的氛圍便呼之欲出。這里的每一個(gè)空間都能呈現出不同的風(fēng)景，在穿行停留的過(guò)程中，亦是一種豐富而有趣的心理體驗。
▲休息廳
老宅內的空間用“屏”來(lái)分隔的：“ 將原本阻礙入口的一組雕花屏風(fēng)，原封不動(dòng)的拆解下來(lái)移到入口左側墻面作為裝飾。既保留了入口主動(dòng)線(xiàn)，也讓老建筑原本的面貌不失完整。”他說(shuō)。
▲公共空間
屏風(fēng)是一種能巧妙分隔空間的形式。即不破壞老房子的完整性，又能對室內空間進(jìn)行新的功能劃分和梳理，形成現代感的空間邏輯。
▲休息區
休息區的傳統彩繪絲線(xiàn)刺繡屏風(fēng)，是在一種比較新的絲光墻紙上完成的，寓意舊與新的交織。
▲休息區
宴會(huì )廳與休息區相連，幾組挑高的屏風(fēng)利用建筑本身的特點(diǎn)，將兩個(gè)天井圍合起來(lái)，利用自然光線(xiàn)強調出空間中心，塑造了空間的靜態(tài)節奏。
▲休息區
地面依舊延續了新房子樸實(shí)的深色飾面磚，而淺色的木飾面跟老房子本身的深色木質(zhì)也形成了鮮明的反差與對比。
▲休息廳與宴會(huì )廳相連
《后會(huì )無(wú)期》中說(shuō)：“聽(tīng)過(guò)很多道理，卻依然過(guò)不好這一生”。誠然，人們習慣了用看熱鬧的心態(tài)俯瞰生活，卻忽略了回到內心深處自修，作為設計師，似乎有責任對此進(jìn)行一些改變。以一種‘反思式’的存在，再現過(guò)往、還原生活，與情感層面拆解重現，為每一個(gè)到訪(fǎng)者完成一次自我解讀。
▲宴會(huì )廳
茶房將設計師懷舊思緒與世間難得的清凈淡雅藏于一處，‘任他門(mén)外，車(chē)駕喧朝市’，門(mén)內只有茶香四溢。幾許深色竹卷簾漫不經(jīng)心的垂落，用于高低空間的自然過(guò)渡，也令室外的景觀(guān)變的柔軟。
▲茶房
在整個(gè)空間的設計中，他一直在尋找一個(gè)能連接新體與舊體之間的線(xiàn)索。恰巧，在現場(chǎng)的勘測中多逢雨天，油紙傘，這個(gè)在南方陰雨中常見(jiàn)的物件便自然而然的入了眼。
▲茶房一角
還有一些舊時(shí)的蓑衣、木質(zhì)的水鳥(niǎo)作為室內裝飾而存在，對此于昭有自己的理解：“我們的文化會(huì )習慣性的把情感注入到物件中去，睹物思人，再比如一提到傘，十有八九會(huì )讓人聯(lián)想到斷橋的故事。”
▲茶房細節
傘大概是人們生活中最小的庇護所，代表了一種溫情的介質(zhì)，彌漫在新舊兩個(gè)空間里。即便那種古典的生活方式如這所老房子般樣成了遙遠的幻像，但讓那些象征過(guò)往的‘物’出現在這現代化進(jìn)程中，至少可以予空間以?xún)热莺蜏囟取?/p>
項目:望廬
甲方建筑顧問(wèn):朱建平
甲方室內顧問(wèn):鄧敏
建筑設計師:王戈
室內設計:于舍YU STUDIO
室內設計師:于昭
室內設計團隊:呂臻、王海霞、李志國
攝影:王廳、史云峰、朱建平
http://v.360msl.com/article-default-268.htm
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