魯迅避難的“娛園”，曾經(jīng)風(fēng)光過(guò)！如今卻是鮮為人知的越中“名園”！
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作者丨謝云飛
“
紹興孫端安橋頭、皇甫莊是魯迅的外婆家，世人皆知，因為魯迅在那結識了少年閏土，后來(lái)被他寫(xiě)進(jìn)了短篇小說(shuō)《故鄉》。但是，魯迅在13歲那年，因家庭的變故，避難小皋埠“娛園”，知者恐怕不多。
避難“小皋埠”
01
光緒十九年（1893），這年的十月深秋季節，魯迅的弟弟，9歲的周作人正坐在廳房里與鳳升叔一起讀“四書(shū)”、“五經(jīng)”，塾師是義房廣蕃公公的兒子伯文叔，一個(gè)沒(méi)考上秀才的先生。伯文叔對學(xué)生并不嚴厲，早晚到廳房來(lái)一次，其余的時(shí)間都任由孩子們在廳堂里讀書(shū)或玩耍。
突然有一天，紹興府城的周家臺門(mén)外，傳來(lái)一陣異乎尋常的喧鬧聲。少年周作人與伯文叔聞聲趕出去，只見(jiàn)兩個(gè)衙門(mén)差役高嚷著(zhù)：“捉拿犯官周福清……”邊嚷嚷邊徑直闖了進(jìn)來(lái)。
這突如其來(lái)的變故，讓周家老臺門(mén)上下“震驚”。年幼的周作人，睜著(zhù)驚恐的眼睛，怎么也弄不明白是怎么回事？他只是從大人的驚慌的臉色中，隱約感到事態(tài)的嚴重性。但不等他弄清緣由，當天晚上，就和大哥魯迅一起被送到皇甫莊外婆家。
02
后來(lái)，周作人在《魯迅的青年時(shí)代·避難》一文中，回憶道：
“魯迅被寄在大舅父處，周作人寄在小舅父那邊……我因為年紀小，不曾感覺(jué)著(zhù)什么，魯迅則不免很受到些激刺，據他后來(lái)說(shuō)，曾在那里被人稱(chēng)作‘討飯’，即是說(shuō)乞丐……這個(gè)刺激的影響很不輕。”
在周作人的記憶里，皇甫莊的外婆家只有半所房屋，房屋主是有名的《越諺》的作者范嘯風(fēng)，即范寅。擠在外婆及大舅一家、小舅一家，因為沒(méi)有地方歇宿，只好讓周作人與小舅父的老仆婦“唐媽媽”擠在一處。這是在一間閣樓，放著(zhù)一張大眠床，此外有一個(gè)朱紅漆的皮制方枕頭，最特別的是上邊鏤空有一個(gè)窟窿，可以安放一只耳朵進(jìn)去，當時(shí)覺(jué)得很有趣味，這事始終記得。其他的一切，“渾渾噩噩的”，什么都記不清了。
03
這年年底，魯迅兄弟倆又隨大舅父魯怡堂一家，遷居小皋埠的“當”臺門(mén)。直到很久以后，周作人才弄明白，祖父犯的是科場(chǎng)代人（陳、馬、孫、顧、章等都與周家有親戚關(guān)系）行賄罪，這在當時(shí)是司空見(jiàn)慣的，但一經(jīng)敗露，必嚴究。而把他們兄弟倆送到舅舅家，也就是為了“避難”。
這是周氏家族由鼎盛走向沒(méi)落的轉折點(diǎn)。這對于已經(jīng)13歲，并且是周家長(cháng)子長(cháng)孫的魯迅來(lái)說(shuō)，祖父的被捕，以及隨后的避難生活，使他睜開(kāi)了眼，清醒認識社會(huì )與人生本來(lái)面目的開(kāi)端。從此，由于祖父的下獄，加上父親的病患，頗受社會(huì )的奚落和冷遇，讓年幼的魯迅體會(huì )到世態(tài)炎涼，人情冷暖。
“有誰(shuí)從小康人家而墜入困頓的嗎，我以為在這途路中，大概可以看見(jiàn)世人的真面目。”魯迅《吶喊·自序》中寫(xiě)道。
越中名園“娛園”
04
魯迅避難的“當”臺門(mén)，門(mén)前曾掛過(guò)“文魁”和“孝友文章”等匾額，為沈、秦兩家共有，這兩家都是紹興當地的大族，出過(guò)三個(gè)“舉人”。魯怡堂的亡妻，即魯迅的舅媽秦氏，就是清朝“舉人”秦秋漁的女兒。
秦秋漁，名樹(shù)銛，前清舉人，愛(ài)好吟詩(shī)作畫(huà)，擅長(cháng)畫(huà)梅花，在紹興頗有名聲。清同治初年，曾與清文史學(xué)家李慈銘等人組織了一個(gè)詩(shī)社，取名“皋社”。社員有陶在銘，陶方琦，馬賡良等，“娛園”為其重要活動(dòng)場(chǎng)所，創(chuàng )辦《娛園》詩(shī)刊，如今仍留存有《娛園詩(shī)存》4卷。
秦
秋
漁
05
那“娛園”是怎樣來(lái)的呢？它是因秦秋漁的母親酷愛(ài)花草，堂前、屋后、甚至灶間都種著(zhù)奇花異草，為了迎合母親的歡心，秦秋漁于咸豐七年（1857），在屋后置地數畝，造了一座園林，取名“娛萱小圃”，簡(jiǎn)稱(chēng)“娛園”。
娛園建筑于咸豐丁巳年，在歷史上是一個(gè)越中名園。根據王眉叔的《娛園記》記載，是“在水石莊，枕碧湖，帶平林，廣約頃許。曲構云繚，疏筑花幕。竹高出墻，樹(shù)古當戶(hù)，離離蔚蔚，號為勝區”。魯迅與周作人避難于此時(shí)，娛園已經(jīng)荒蕪，遍地都長(cháng)了荒草，不能見(jiàn)當年“秋夜連吟”的風(fēng)趣了。曾名極一時(shí)的”微云樓”，看去只是普通的樓房罷了。
另外，在院子里挖了一個(gè)一丈左右見(jiàn)方的水池，池邊一間單面開(kāi)著(zhù)門(mén)窗的房子，匾額題曰：“潭水山房”，實(shí)在看了很是陰郁。但在年幼的周作人的印象里，“我們所見(jiàn)只是廢墟，但也覺(jué)得非常有趣，兒童的感覺(jué)原自要比大人新鮮，而且在故鄉少有這樣游樂(lè )之地”。
初涉“文學(xué)人生”
06
魯迅兄弟倆到小皋埠“娛園”時(shí)，那個(gè)前清舉人秦秋漁早已過(guò)世。“當”臺門(mén)由其兒子秦少漁當家。秦少漁，小名“友”，孩子們都叫他“友舅舅”。然而，這個(gè)“友舅舅”，因抽鴉片煙上癮，將偌大的家業(yè)揮霍殆盡。有時(shí)，魯迅看見(jiàn)帳子內煙燈一閃一閃地發(fā)出火光，才知道他醒著(zhù)，就隔著(zhù)帳子叫他一聲“友舅舅”。
不過(guò)，這個(gè)秦少漁，秉承了其父詩(shī)文愛(ài)好，也擅長(cháng)畫(huà)梅。愛(ài)看小說(shuō)，書(shū)多是一些木刻或石印本，看完后就隨便地堆放在樓上的一間小房里，蒙著(zhù)厚厚一層灰塵。魯迅兄弟倆常到他的閣樓翻檢愛(ài)看的小說(shuō)。秦家的藏書(shū)，讓幼年魯迅和周作人大受其益。
07
在避難中，上不了學(xué)。魯迅先是把這時(shí)間用來(lái)影寫(xiě)小說(shuō)書(shū)上的“繡像”。“繡像”就是工筆白描的小說(shuō)人物畫(huà)像。他用一種半透明的薄紙蒙在書(shū)上，一個(gè)一個(gè)描下來(lái)。所描下的《蕩寇志》和《西游記》繡像，后來(lái)各裝訂成了一大本。受此興趣影響，魯迅日后對版畫(huà)情有獨鐘。收集了上千幅中外版畫(huà)，并與年輕的版畫(huà)作家來(lái)往交好。
后來(lái)，魯迅把描好的畫(huà)像訂成二大本，帶回紹興，以二百文錢(qián)賣(mài)給了三味書(shū)屋的同窗章翔耀。“為要錢(qián)用，賣(mài)給了一個(gè)有錢(qián)的同窗了”。《從百草園到三味書(shū)屋》有記述。同時(shí)，也反映了當時(shí)魯迅家的生活窘境。
08
到1894年春夏之交，兄弟倆結束了這段將近一年的鄉間避難。但這段“避難”生活，對魯迅今后的“文學(xué)人生”留下了深刻印象。除了感受到的世態(tài)的炎涼外，鄉村大自然的景色、與閏土等“野孩子”的生活，以及水鄉社戲等民間文藝和繪圖畫(huà)，都影響著(zhù)他以后的生活與性格，和日后從事文學(xué)，表現農村的貧困，深刻揭發(fā)社會(huì )矛盾，以及研究漢畫(huà)、造像，提倡木刻，都與此有關(guān)。
至于批判的眼光，也在少年開(kāi)始萌芽。而從家族變故得來(lái)的那種公正、剛強，持之以恒的精神，與他后來(lái)在逆境時(shí)的戰斗，成為“硬骨頭”不無(wú)關(guān)系。
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