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        樂(lè )從祠堂|道德的指引,仁義的呈現

        道德的指引,仁義的呈現

        祠堂的最價(jià)值是永恒的道德指引。儒家的終極關(guān)懷是教化,是“驅之向善”,善的最高境界是德。作為儒家理想集大成者的具體呈現,祠堂將古人內心對德的追求完美地落實(shí)在每個(gè)具體空間中,更通過(guò)各種古制指引形成瑣屑細微的規則制度。因而,無(wú)論是總譜中的族規、木匾上的家訓、對聯(lián)里的文字、字輩中的名稱(chēng),皆離不開(kāi)“仁義禮智信,溫良恭儉讓。”

        路州周氏家族的木刻族規,滿(mǎn)含傳道授德的深遠寄托。

        萬(wàn)法歸宗為德。從德出發(fā),延伸到自身的修煉、他人的幫助、社會(huì )的貢獻、天下的治理。祠堂就是族人的培徳重地。

        三進(jìn)深的祠堂,在遞進(jìn)漸高中不斷逼近先祖神位,那終點(diǎn)形成的充滿(mǎn)穿透感的威力,令人不寒而栗。不過(guò),左右鋪列的青石板卻讓人的視線(xiàn)向兩側無(wú)限延伸,讓族人在有序前行中得以漸舒壓力,這便是無(wú)處不在的仁。

        大堂莊嚴的先祖神像、匾牌、對聯(lián)、儀仗形成的肅穆氣氛中,花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、神仙名人壁畫(huà)、木刻卻給人以特殊的溫馨與暖意,形成張弛有度,陰陽(yáng)并行的心理互補,這便是無(wú)法抗拒的仁。

        葛岸岑氏大宗祠壁畫(huà)淡雅松秀,舒緩著(zhù)祠堂充滿(mǎn)法令的緊張感,達致更具實(shí)效的道德引導作用。

        因此,祠堂在道德熏陶中形成縱橫交錯的兩條直線(xiàn),“法”為經(jīng)線(xiàn),一絲不茍,鐵面無(wú)私。“仁”為緯線(xiàn),春風(fēng)化雨,慈悲為懷。

        于是,從祠堂中走出的鄉賢,大多都是經(jīng)緯相合,法仁相融。小布何氏走出何沾、何珖、何允魁,他們苦讀成才,入仕為官,惠民有道,守法無(wú)私,更秉公為事,從不趨勢,名鎮朝野,世稱(chēng) “桂圃三直”。

        大羅冼光,為官清廉,不屈豪強。為拯救蒙冤貧民,微服暗訪(fǎng),抽絲剝繭,智擒元兇,更說(shuō)服前任,取消原判,無(wú)辜市民,得獲平反。此后多年,冼光屢破奇案,肅清積弊,明察秋毫,人稱(chēng)“冼燈籠”。其子冼堯相、孫冼中振、冼應芳、冼兆熊苦學(xué)成才,清白傳家。如今,冼光墓仍存鄉間,成為樂(lè )從秉承清風(fēng)的重地。

        清正無(wú)私的大羅清官冼光是祠堂道德熏陶與自我砥礪的典范。

        沙邊何國澄中進(jìn)士后南返歸隱。他建家塾、造橋梁、清河道、正鄉風(fēng),以高深的學(xué)問(wèn)與高尚的品德去將儒家高揚的理想化作敦雅的鄉風(fēng)、悅耳的書(shū)聲、幽靜的村落、融睦的相鄰,踐行“厚本”二字精要,但他嫉惡如仇,剛直不阿,又散發(fā)著(zhù)凜然難犯的法度。

        水藤人區作霖帶頭捐款筑建玉帶圍和上帝古廟,千金過(guò)手,不留一毫,內心的法則令他成為仁義法度的化身。

        民國時(shí)期,葛岸人岑國華在家鄉設絲廠(chǎng),招募鄉親,繅絲謀生,更捐資建醫院、設善堂、搭橋梁,成為祠堂高揚的“仁義”二字的精彩注腳。

        走出岑國華這位絲業(yè)巨子、慈善大家的次川岑公祠,如今仍散發(fā)著(zhù)古樸純粹的氣息。(圖為葛岸次川岑公祠,陳秀顏攝)

        如今,小布何氏大宗祠樸拙依舊、大羅的冼氏家族墓靜默如初、沙邊的何氏大宗祠依然如故、葛岸岑氏宗祠佇立村中。人們往來(lái)如常,卻分明感受到這些仁者內心的溫柔與堅定,那便是祠堂長(cháng)期熏陶出來(lái)的“德”。

        古樸如昔的小布何氏大宗祠,孕育出大批進(jìn)士、舉人,更培養出“桂圃三直”,他們將秉公守法、不徇私情、堅持道義、為善惠眾作為人生不變的律令,實(shí)現著(zhù)祠堂以德為上的要義。

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