為什么甄嬛能一枝獨(dú)秀，笑到最后？

琴瑟在御，莫不靜好

甄嬛從一個(gè)單純、善良、剛?cè)雽m的17歲少女，經(jīng)過后宮的磨煉，奸人的算計(jì)、親人的痛失，最后終于扳倒皇后，成為了皇太后。后宮女人似花朵，百花爭艷后，為何甄嬛能一枝獨(dú)秀，笑到最后呢？

若說論美貌，宮中女子個(gè)個(gè)美如仙。若說論安靜甄嬛比不過端妃敬妃，論隱忍比不過皇后，論拼爹比不過華妃，論專情比不過葉瀾依，論手段計(jì)謀比不過曹琴默等等。若說論才藝，宮中哪個(gè)女子不是身懷絕技呢？比如皇后擅書，安陵容擅歌、瑛貴人擅箏、葉瀾依擅騎，余鶯兒擅曲等等。

而甄嬛有什么特長呢？她擅琴。這“琴”就是所謂的古琴。

《甄嬛傳》里一共涉及三首重要的古琴曲，分別是《長相思》《湘妃怨》《山居吟》。

可別小看這一張“琴”。甄嬛一氣之下決定出宮時(shí)，她帶的不是皇上賜給她的珍玉珠寶，而是一張名為“長相思”的古琴。也許從一開始，勝負(fù)就已決定在這張“琴”上了。

！！！

但是，不得不說，

甄嬛，你的古琴擺錯(cuò)了！

劇中甄嬛在彈古琴時(shí)，把古琴的方向擺放錯(cuò)誤了。實(shí)際上，彈奏古琴時(shí)，是右手撥弦、左手按弦。如果你看到古琴上面的一行白點(diǎn)遠(yuǎn)離演奏家身體，那就證明擺對(duì)了。但是在電視劇中，甄嬛不但擺錯(cuò)了古琴的位置，還在某一集，將古琴彈出了古箏的聲音，看來劇組在這幾方面確實(shí)有失考究。

撇開低級(jí)錯(cuò)誤，良心制作的《甄嬛傳》中也有極美的古琴曲～

今天小編就跟大家分享一下！

《湘妃怨》

話說三皇五帝時(shí)期，有一個(gè)著名的老大叫舜在湖南蒼梧之南（應(yīng)該屬于今天的零陵永州地區(qū)）不幸掛掉了，他的二個(gè)老婆（相比于現(xiàn)在一夫一妻制而言，他老人家可說是齊人之福，雖說現(xiàn)在可以有二奶，但畢竟名不正言不順，不敢公開，否則會(huì)有被腐敗之嫌；當(dāng)然相比于后來的皇帝象姜大牙一樣三千小妹，丫又太少了點(diǎn)。）這可二老婆來頭可不小，那可是著名的公主級(jí)的人物，前老大堯的二個(gè)女兒，比格格強(qiáng)一個(gè)檔次。不知道古人那時(shí)侯是否有飛鴿傳書之類，反正二公主一聽說老公掛掉了，就一起從皇城里面出來，一路尋夫到了湖南洞庭湖地區(qū)一個(gè)叫君山的地方，最終可能是走累了，就在君山上的竹林里休息，看著浩妙無邊的八百里洞庭，欲渡無舟楫，欲休想老公，一想起從此天各一方，陰陽兩隔，稱孤未必道寡卻是必然時(shí)，不由的悲從中來，淚飛頓作傾盆雨，據(jù)說現(xiàn)在君山上的竹子因?yàn)檎沉硕€(gè)公主卻娥皇、女英的淚水后，都變成淚跡斑斑，這就是現(xiàn)在君山上面的湘妃竹。

后人據(jù)此譜成了古琴曲《湘妃怨》：整個(gè)曲子異乎尋常的長，反復(fù)詠嘆，在悲切和哀婉中來回穿梭，或低沉或激越，再加上也許正逢上范仲淹所書的淫雨霏霏，陰風(fēng)怒號(hào)、濁浪排浪、日星隱耀、山岳潛形——滿目蕭然，感極而悲的場(chǎng)景相配合的話，很容象想象出一副世界未日的圖景來。

全曲以低音、緩慢的節(jié)奏開始，連續(xù)加強(qiáng)為四個(gè)句子，仿佛娥皇女英的相擁低泣。后人填詞為：落花落葉落紛紛，終日思君不見君，一片白云青山內(nèi)，一片白云青山外。然后轉(zhuǎn)為激越快節(jié)奏的二個(gè)句子，又恰似二者的仰天哀號(hào)，其詞為：青山內(nèi)上飛白云，白云飛去青山在。然后在一段過渡之后又變成平緩的音調(diào)，恰如二姐妹的相互低訴和相互安慰——總個(gè)曲調(diào)就在這反復(fù)詠唱中將人的情緒不斷的進(jìn)行調(diào)節(jié)，最終達(dá)到感同身受的目的。

紅墻黃瓦內(nèi)，百花開盡，

唯有甄嬛還在凌寒開放，傲立枝頭。

她的綻放根植于古琴熏養(yǎng)出來的睿智、豁達(dá)與才情。

她最后贏了，只是得非所愿愿非所得。

聽琴的人遠(yuǎn)去了，站在至高無上的位置，

她再次撫琴彈奏《長相思》，只是

“天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。

長相思，摧心肝”。

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