基本完工，修繕后的史量才故居是這樣的

“史量才故居的修繕是一項綜合性工程，目前主要的修繕工作已經(jīng)完成。”史量才故居修繕項目負責(zé)人張超告訴小松，梁柱、瓦片、木結(jié)構(gòu)基層、墻面、花窗、木窗等，這些都是此次修繕工作中的重點。

此番史量才故居修繕遵循著保留真實性的原則，修繕者在與建筑紋理的觸碰中感受著史量才過往生活的點點滴滴，以匠心修復(fù)，延長建筑的“生命”。

史量才故居位于泗涇鎮(zhèn)江達北路85號，曾于1924年在清代平房基礎(chǔ)上翻建，后又經(jīng)多次修繕。2000年12月4日，史量才故居被列為松江區(qū)文物保護單位，現(xiàn)有老式門廳、儀門以及翻建的二層磚木結(jié)構(gòu)三面樓，玲瓏小巧，自成一派。跨入大門，暗紅色木柱、彩色琉璃窗、雕花木格、刻字擋檐……無不呈現(xiàn)著極具特點的建筑風(fēng)貌。廳堂樓閣的排布與設(shè)計方正大氣，透露著史量才先生剛正不阿的氣節(jié)。

輕撫木柱，細賞可觀其經(jīng)歲月磋磨的紋理。張超介紹，工人在修繕中主要采取手工脫漆的方式，“如果用機器打磨，雖然速度很快，但會對木質(zhì)表面造成損壞。”手工脫漆是為了最大程度保留木面的原色和原紋，建筑中的榫卯結(jié)構(gòu)和門窗的鏤空花格中有許多細微邊角，修繕工處理起來需要足夠的耐心和細心。“他們用小鏟刀一點一點地對木面進行脫漆，光脫漆就用了一個多月的時間。”對于木質(zhì)建筑中的缺失部分，修繕工還需要鑒別木料的原材質(zhì)，再尋找到同等材質(zhì)的木料進行嵌縫修復(fù)。“只有將所有缺失的部分修補起來，才能進行刷漆上色的工作。”張超說。

上色又是一項講究工作，古建筑的木質(zhì)材料長年累月腐蝕嚴重，如果上色偏淺，則會將腐蝕外顯。因而此次修繕選用了接近原色且偏深的暗紅色，如此既“藏”住了木面過于斑駁的痕跡，又呈現(xiàn)了古宅的滄桑厚重感。

除了木面修復(fù)，墻面修繕也是此番修繕的一大工程。在中國古代，常常用三合土來筑墻，三合土除了使用石灰和土之外，有些還摻有糯米漿、桐油、白礬等“添加劑”。“面對這樣的建筑材質(zhì)，通常來說，選擇水硬性石灰的修復(fù)效果比水泥沙漿更好。”張超告訴小松，水泥的強度很高，密不透水，且會因局部干縮使墻皮龜裂、脫落，一旦使用會加速古建筑內(nèi)部的腐壞。史量才故居的修復(fù)使用的是水硬性石灰，其構(gòu)造和三合土類似，是一種可逆修復(fù)。張超說：“如果用的是水泥，日后一旦要重新做，剔水泥時，內(nèi)部的磚也很容易被鑿下來，這就是不可逆修復(fù)了。”

諸如此類的匠心修復(fù)遍布于史量才故居的多個角落。用特殊的燕尾榫工藝更換浸泡腐蝕的柱腳，使修復(fù)前后的木柱渾然一體，兼具穩(wěn)固性與美觀性；以相似古建材料切片，補接破損的擋檐瓦片，由木工模擬原瓦進行雕花；尋找對應(yīng)的花色琉璃片修復(fù)琉璃窗，即使原窗的海棠紋正斜不一，難以模仿，修復(fù)后，游客在觀賞時也難以分辨新舊。

走出史量才故居，回頭打量這座古建，屋脊上方兩只石獅映入眼簾，“我們會刷一點憎水劑，這樣可以減慢它風(fēng)化的速度。”張超說。駐守在屋脊之上的石獅，在風(fēng)雨的侵蝕下，由棱角分明到柔和圓潤。見證了這座故居背后“瀟瀟雨歇”的時代變遷。

文字、圖片：朱穎宏

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