倪瓚：藝術(shù)史上最奇葩的潔癖狂
人有點(diǎn)小怪癖這不足為奇。
就像大書(shū)法家王羲之最?lèi)?ài)鵝，看到鵝就像小孩子看見(jiàn)玩具走不動(dòng)，不管哪里有好鵝，他都有興趣去看或者把它買(mǎi)回來(lái)玩賞（不是吃）。
他還不惜用自己抄的《道德經(jīng)》換一群白鵝。
齊白石的小氣也是人盡皆知，米柜子整天鎖著(zhù)，鑰匙就掛在自己身上，燒飯用多少米都得經(jīng)過(guò)他的批準。
但是這兩人的怪癖，
都比不上元四家之一的
倪 瓚 。
清代倪瓚圖
倪瓚《容膝齋》
倪瓚最具代表性和創(chuàng )造力的是他“一河兩岸”三段式的構圖，近處河岸上三兩枝枯樹(shù)、空亭，中間留白作湖水，遠處幾抹小山，畫(huà)面簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn)。垂直的樹(shù)和水平的遠山近坡，形成了穩定的構圖，使得畫(huà)面平穩和諧。
倪瓚筆下的枯樹(shù)都是挺拔向上、勁挺有力，比喻人的正直不屈，所畫(huà)竹子筆墨簡(jiǎn)淡、細勁有力，象征人的清高和氣節，而最具特殊審美意味的還是他畫(huà)的空亭，亭子空無(wú)一人，來(lái)意喻畫(huà)家本身胸無(wú)一塵，是倪瓚自身生命的化身。
倪瓚 《江渚風(fēng)林圖軸 》
既不見(jiàn)飛鳥(niǎo)，也不見(jiàn)帆影，
傲嬌倪瓚的內心是孤獨的，
現實(shí)中完美的樹(shù)都那么少，
更何況是動(dòng)物和人。
倪瓚簡(jiǎn)約疏淡的山水畫(huà)風(fēng)，總給人一種安靜的感覺(jué)。
在他的畫(huà)里聽(tīng)不到城市的喧囂，
只有風(fēng)聲、水聲和他的心聲。
-END-
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