蘇軾《寒食詩(shī)帖》的美，我來(lái)告訴你！
晉唐名筆欣賞推薦！
【 宋代書(shū)風(fēng)】
唐末，經(jīng)歷五代十國的戰亂紛爭時(shí)期，建立了統一的宋王朝。宋朝在中國思想文化史上是一個(gè)極富變革創(chuàng )新的時(shí)代。這不僅表現在哲學(xué)、文學(xué)、繪畫(huà)上的成熟。于書(shū)法藝術(shù)方面也沖破了唐人森嚴的法度，走向強調表現個(gè)人思想感情自由抒發(fā)的方向。剛健雄強、氣魄宏大是唐代書(shū)法藝術(shù)的成就和特點(diǎn)。特別是在楷書(shū)上表現出重視法度最為明顯、由于唐代書(shū)法強調整齊劃一、注重用筆和結構的統一性。因而書(shū)家個(gè)人情感的自由抒發(fā)顯得次要。尤其是顏真卿等一代大書(shū)家的產(chǎn)生，摹仿者甚眾，逐漸形成一種疆化了的格式。因之，法度逐漸成為這一時(shí)期書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的障礙。宋代書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展就是打破這種疆化的模式，強調書(shū)家個(gè)人情感的抒發(fā)，形成宋人“尚意”的書(shū)風(fēng)。
古人曾云：“宋人書(shū)取意。”這即是正確地概括了宋代書(shū)法的藝術(shù)特色及審美取向。所謂“尚意”，一是論書(shū)法重人品；二是在書(shū)法創(chuàng )作上刻意求新。即重視表現個(gè)人的思想感情，它同魏晉書(shū)法重視所謂“韻”又有不同。“晉人書(shū)取韻”，這“韻”自然也是同個(gè)人感情抒發(fā)和表現分不開(kāi)的，但它所追求的是一種平和含蓄的境界，而排斥一切情感激烈的流露。宋代“尚意”書(shū)法卻不同，它強調自由表現個(gè)人情感的同時(shí)，不怕越出古人的法度，敢于打破前人的規矩．無(wú)所顧忌地表現書(shū)家的情感，極大地促進(jìn)了中國書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展。
宋代最有影響的書(shū)家主要是由蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄等組成的所謂．“宋四家”。尤其是作為宋四家之首的蘇東坡極力追求書(shū)法之個(gè)性與創(chuàng )造，并寓深刻的哲學(xué)思想和美學(xué)思想于書(shū)法作品之中，可以說(shuō)是宋代書(shū)法史上閃光的樂(lè )章。
宋四家
【 蘇軾的史略】
蘇軾(公元1037 1 101)四川眉山(今四川眉山縣)人，字子瞻，號東坡居士。宋嘉佑二年與其弟蘇轍同登進(jìn)士科。其父蘇詢(xún)以經(jīng)學(xué)、文章、著(zhù)名。當時(shí)有“三蘇”之稱(chēng)，被列為唐宗八大家。東坡一生宦海沉浮，幾經(jīng)升沉，他性情曠達，襟懷開(kāi)朗。不僅能文、擅畫(huà)而且工書(shū)。他自幼好書(shū)，老而不倦，特別推崇唐代顏真卿的書(shū)法，在前人的基礎上創(chuàng )造出自己的書(shū)法風(fēng)格。其書(shū)法沉著(zhù)、蒼勁、豪放，形成了一種不同于魏晉和唐代新的美學(xué)境界。
蘇東坡書(shū)法注重“取意’’，且字形溫潤、筆圓韻勝、格調高雅，姿態(tài)萬(wàn)千，風(fēng)格多樣。在用筆上強調執筆一定要靈活自如，認為“執筆無(wú)定法，要使虛而寬”，反對死硬。在楷書(shū)與行書(shū)的關(guān)系上，東坡強調一定要打好楷書(shū)基礎，才能在行草方面有所成就。他說(shuō)“真生行、行生草，真如立、行如行、草如走，未有能行立而能走者也”。他還贊賞顏真卿書(shū)“一變古體”。認為一個(gè)杰出的書(shū)法家最可貴的應是能在繼承傳統的基礎上創(chuàng )出新意、形成自家面目。
《黃州寒食詩(shī)帖》
《黃州寒食詩(shī)帖》簡(jiǎn)稱(chēng)《寒食帖》，紙本、行草書(shū)墨跡，十五行共一百廿九字。為蘇軾的代表作品之一。詩(shī)作于元豐五年，是蘇東坡被貶到黃州做團練付使時(shí)所寫(xiě)，全詩(shī)為二首。
自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟，臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。
春江欲入戶(hù)，雨勢來(lái)不已，小屋如漁舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦，那知是寒食?但見(jiàn)烏銜紙。君門(mén)深九重，故墓在萬(wàn)里。也擬哭途窮，紙灰吹不起。
《寒食帖》是蘇軾三年前因所謂“烏臺詩(shī)案”而被捕入獄，出獄后被貶到黃州任團練副使時(shí)所作的一首遣興詩(shī)。內容哀怨、蒼涼；借景抒懷，感時(shí)惜春，抒發(fā)了東坡因仕途的失意及對政局緲茫的心情。充溢著(zhù)抑郁傷感的苦悶、孤獨情調。此詩(shī)詩(shī)文與書(shū)法交相輝映，起伏跌宕，給人一種渾厚空靈、雄視天下的精神力量。黃庭堅為該帖跋云：“此書(shū)兼顏魯公、揚少師、李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。”遂被后世稱(chēng)為“天下第三行書(shū)”。
《寒食帖》在筆法上，豐厚粗壯的點(diǎn)畫(huà)淵自顏體新法。筆法善用側鋒較多，從東坡墨跡看，他下筆確實(shí)不是下去就立直，同時(shí)下筆時(shí)手腕離紙較近，筆鋒略向左側斜出，因而有些不解蘇書(shū)真諦者的書(shū)家指責東坡用筆不合古法，甚至稱(chēng)其為“墨豬”。實(shí)際上，這只不過(guò)是中鋒與偏鋒的關(guān)系問(wèn)題。而東破正是充分運用了中鋒與偏鋒，才使得《寒食帖》力透紙背，姿態(tài)橫生。
《寒食帖》的結字相近于漢、北碑，結體取橫勢，體勢寬博質(zhì)樸，橫平豎直，包圍結構較為方整伸展。黃庭堅論東坡結字曾戲日“公之字固不敢輕議，然間覺(jué)褊淺，亦甚似石壓蝦蟆。”形象地勾畫(huà)出了蘇字結體扁平、奇崛的特征。這一特征也正是與蘇軾的“大字難于緊密而無(wú)間、小字難于寬綽而有余”的主張相符的。另外，蘇字最顯著(zhù)的特征是結構的參差變化，或左重右輕或右重左輕；有的上密下疏，有的上疏下密。在大智若愚、詼諧的風(fēng)格中流露出天真。
《寒食帖》在章法上，特別注重橫勢，行距開(kāi)闊分明，由于橫勢與縱勢的有機照應，不但沒(méi)有給人絲毫的松散感覺(jué)，反而有一種渾厚、靈動(dòng)的氣勢。通過(guò)研究《寒食帖》我們僅從書(shū)法上即已領(lǐng)略到一種沉怨幽郁之情，勢如江河奔涌。蘇軾在書(shū)寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，包含感情，已是意筆交融、心手兩忘。通觀(guān)整幅作品，似欣賞一曲郁憤、幽怨的古琴曲。那線(xiàn)條的盤(pán)旋、往復、曲折、頓挫擬詩(shī)人拔動(dòng)著(zhù)如泣如訴的琴弦，表達了無(wú)限郁憤的復雜心情。而字形的欹側，忽橫忽斜，似在極力控制心中的怨氣那幾筆長(cháng)豎直拖，似幾聲長(cháng)長(cháng)的嘆息之聲。
蘇軾行書(shū)曾統領(lǐng)一世、風(fēng)行百代。論宋代書(shū)法基本上是在蘇軾籠罩之下形成的。蘇東坡的行書(shū)無(wú)論結字、筆法、章法、氣韻都是和宋代尚意書(shū)風(fēng)相吻合的一個(gè)整體。因而，我們學(xué)習蘇軾行書(shū)的同時(shí)，還應向同時(shí)代其它書(shū)家的作品學(xué)習，強調從大處著(zhù)眼，要極力避免跳蕩顫抖的小動(dòng)作，才能使作品樸厚而大氣。另外，學(xué)蘇要溯其源，顏書(shū)非學(xué)不可，因為蘇軾直接繼承并宏揚了顏法，同時(shí)還應參學(xué)北碑及漢碑。否則，學(xué)書(shū)者很難理解蘇軾書(shū)法的奧妙。蘇軾之所以能作為“尚意書(shū)風(fēng)”代表，不僅因為他一變東晉的冷峻、唐代的緊嚴和五代的哀靡，形成了以抒發(fā)文人情性的含蓄而爛熳的新書(shū)風(fēng)，更重要的是他豐厚的詩(shī)書(shū)畫(huà)印綜合文學(xué)藝術(shù)素養造就了他非凡的資質(zhì)和才華，這或許是同代其他書(shū)家所不能望其項背的一個(gè)極重要原因吧。
【釋文】
【1】自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋
【2】蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力。何殊病少
【3】年，病起須已白。
春江欲入戶(hù)，雨勢來(lái)不已。小屋如漁舟，蒙蒙
【4】水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見(jiàn)烏
【5】銜紙。君門(mén)深九重，墳墓在萬(wàn)里。也擬哭途窮，死灰吹不
【6】起
右黃州寒食二首
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