第一個(gè)進(jìn)入盧浮宮的中國(guó)畫家
?【亂石穿空】從妓女到教授，再到世界藝壇的一代畫魂，她還是畫作進(jìn)入盧浮宮的中國(guó)第一人
一代畫魂
Soul Painting
從孤兒到雛妓、小妾，
從一個(gè)藝術(shù)的追求者，
到中國(guó)高等學(xué)府的教授，
再到世界藝壇的著名藝術(shù)家，
她用60個(gè)春秋書寫自己的傳奇一生。
潘玉良（原名張玉良）
1歲時(shí)喪父，2歲時(shí)姐姐夭折，
到了8歲連和她相依為命的母親也去世。
孤苦伶仃的她被舅舅收養(yǎng)，誰(shuí)知舅舅好賭成性，為還賭債，喪心病狂的他竟然把13歲的玉良騙到蕪湖，賣給了妓院，她拒絕接客，多次逃跑、自殺、上吊毀容都無(wú)果而終，換來(lái)的卻是老鴇發(fā)瘋般的毒打。
沒(méi)有了做人的尊嚴(yán)和自由，
她只是老鴇眼里的賺錢工具，
每天迷迷糊糊醒來(lái)，
她腦海里只有一句話：
我會(huì)出去的，我會(huì)出去的···
在妓院第四個(gè)年頭，趕上海關(guān)監(jiān)督潘贊化來(lái)蕪湖上任，當(dāng)?shù)剜l(xiāng)紳為討好他，派玉良去引誘他。未曾想玉良在跟潘贊化游玩的過(guò)程中，看到正直的他，突然哭訴著跪在地上說(shuō)出了真話。
“他們把我當(dāng)魚餌，想引潘大人上鉤，一旦你喜歡上我，就跟你討價(jià)還價(jià)，好方便貨物通關(guān)，否則就告你狎妓不務(wù)正業(yè)，敗壞你的名聲，我知道大人是正派人，千萬(wàn)別趕我回去，我只求在你身邊做一個(gè)傭人。”
潘贊化被她的誠(chéng)實(shí)與真情打動(dòng)，
冒著嫌疑，不顧聲譽(yù)，
在陳獨(dú)秀的證婚下，
把她納為了二房。
新婚之夜她改張姓潘，
一來(lái)為了表達(dá)對(duì)丈夫的感激，
二來(lái)表示自己新生活的開始。
婚后不久她隨丈夫來(lái)到上海，
告別傷心地，開始了嶄新的生活。
在新的環(huán)境中她如饑似渴地學(xué)習(xí)，
長(zhǎng)進(jìn)令老師震驚，
而偶然間經(jīng)過(guò)鄰居洪野先生的窗口，
更是她人生的一大轉(zhuǎn)折。
她發(fā)現(xiàn)洪先生在作畫，
她屏氣靜氣地看出了神，
盡管每次都是靜悄悄，
最后還是被洪先生發(fā)現(xiàn)了。
彼時(shí)洪野是上海美術(shù)專科學(xué)校色彩學(xué)教授，在看到潘玉良臨摹自己的習(xí)作后，他大吃一驚，“這哪像一個(gè)完全沒(méi)受過(guò)正規(guī)教育的人的習(xí)作！”
在得到洪先生的肯定后，
她激動(dòng)地一夜未睡，
而且在丈夫和老師的鼓勵(lì)下，
報(bào)考了上海美術(shù)專科學(xué)校。
在校期間她異常珍惜來(lái)之不易的求學(xué)機(jī)會(huì)，每天她沉醉在藝術(shù)的沖動(dòng)中，顧不上休息，一幅《裸女》的畫作在師生聯(lián)合展覽會(huì)上展出，一時(shí)引發(fā)轟動(dòng)。
校長(zhǎng)親自找她談話：“玉良女士，西畫在國(guó)內(nèi)的發(fā)展受到很多限制，畢業(yè)后還是爭(zhēng)取到歐洲吧，我給你找個(gè)法文教授輔導(dǎo)你。”
1921年在征得丈夫的同意和支持后，她只身前往歐洲，先是求學(xué)于里昂美專，后又進(jìn)入巴黎國(guó)立美專，跟徐悲鴻成了同學(xué)。
短短兩年后，她的繪畫天賦獲得羅馬國(guó)立美術(shù)學(xué)院繪畫系主任——康洛馬蒂教授的賞識(shí)，直接升入該系三年級(jí)學(xué)習(xí)，成為該院的第一位中國(guó)女畫家。
遠(yuǎn)在異國(guó)的她哪會(huì)知道，
國(guó)內(nèi)政治風(fēng)云變幻，
她丈夫也受牽連丟了官職，
本來(lái)就少的留學(xué)津貼更是時(shí)斷時(shí)續(xù)。
一連4個(gè)月沒(méi)收到家信和津貼，
即便節(jié)衣縮食，
她也不得不餓著肚子上課，
身體虛弱地走路都要吃力，
要強(qiáng)的她不想告訴任何人。
咬咬牙休息片刻，繼續(xù)學(xué)習(xí)！
1928年結(jié)束9年的異國(guó)艱辛，
帶著學(xué)成歸國(guó)的圓滿與喜悅，
她受聘于上海美術(shù)專科學(xué)校
西畫系主任。
后還應(yīng)徐悲鴻聘請(qǐng)，
回國(guó)后，她第一次畫展，就震驚中國(guó)畫壇，此后幾次畫展都是車水馬龍，川流不息，不少美術(shù)青年不遠(yuǎn)千里而來(lái)，向她討教繪畫的技法。就在其事業(yè)的巔峰期，日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)面臨亡國(guó)滅種的危機(jī)。
她以極大的熱情投入到
美術(shù)界的義展義賣活動(dòng)，
結(jié)果卻受到一些無(wú)恥之徒誹謗
“妓女不能玷污象牙之塔”。
甚至在第五次畫展中她嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作的，鼓舞人們抗戰(zhàn)斗志的大型油畫《人力壯士》，在畫展時(shí)被劃破，而且還貼了張紙條“妓女對(duì)嫖客的頌歌”。
出國(guó)前的她也曾夢(mèng)想：
下一次以更好的姿態(tài)，
踏進(jìn)潘家大門。
誰(shuí)知即便已是知名教授、畫家，仍不能被潘贊化的大夫人接受，多次戳她出身低賤的痛處，讓她不堪其辱。
多少年了，
有些人還是不肯放過(guò)她的過(guò)去。
不愿意讓丈夫?yàn)殡y的她，借為參加巴黎舉報(bào)的“萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)”和舉辦個(gè)人畫展的機(jī)會(huì)，再次赴歐，而這一去就是整整40年。
在巴黎她的生活圈子很窄，一個(gè)人住在頂樓的小房間，住房兼畫室，生活清苦但是勤于作畫，有時(shí)候一天到晚在家作畫都不出門。她吃不起肉，偶爾會(huì)去市場(chǎng)買點(diǎn)別人挑剩的雞爪，即便如此她也堅(jiān)持給潘贊化一家寄些零用。
在巴黎這樣高消費(fèi)的城市，
她不得不靠賣畫來(lái)維持自己的生活，
但她不會(huì)經(jīng)營(yíng)推銷自己，
歷年來(lái)賣畫較少。
尤其到了晚年，
年老體衰，入不敷出，
只能靠補(bǔ)助金維持生計(jì)，
一個(gè)人過(guò)著無(wú)依無(wú)靠的日子。
1960年丈夫病逝，聽到消息的她悲痛欲絕，憂郁成疾一心想回國(guó)，中法建交更是極大鼓舞了她，她寫信給兒子，讓他辦理回國(guó)探親手續(xù)，無(wú)奈不久“革命”烽煙再起，她未能成行。
1977年7月22日，
在貧病交迫之中，
她默默地離開人世。
40余年沒(méi)能和丈夫團(tuán)聚，最終客死異國(guó)他鄉(xiāng)，后人只能將她的衣冠與丈夫葬在一起。
在她不平凡的一生之中，她留給世人2000多件藝術(shù)作品，在美國(guó)、英國(guó)、意大利、比利時(shí)、盧森堡等國(guó)舉辦過(guò)個(gè)人畫展，還曾榮獲法國(guó)金像獎(jiǎng)、比利時(shí)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞豌y盾獎(jiǎng)、意大利羅馬國(guó)際藝術(shù)金盾獎(jiǎng)等20多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
60年代，法國(guó)最大的博物館盧浮宮收藏了她的油畫作品，從此她成為中國(guó)第一個(gè)進(jìn)入盧浮宮的畫家。
就是這樣一個(gè)弱女子，
在藝術(shù)上的成就絕不亞于
齊白石、徐悲鴻，
她創(chuàng)造了藝術(shù)的傳奇，
人們給予她“一代畫魂”的美譽(yù)。
的確，作為女人她是悲慘的，生逢亂世，飽嘗生離死別之痛，成就斐然卻依舊不被親人接受；但作為女畫家她是幸運(yùn)的，她的顛沛流離，她的漂泊不定，她的眼所觀心所感，都成了她畫筆下無(wú)可替代的藝術(shù)言語(yǔ)。
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