臺灣美女藝術(shù)家游雯迪，用當代的視角去發(fā)現古老的傳統藝術(shù)
“我覺(jué)得古老的東西它很好，它需要被保留下來(lái)，但是它需要用當代的視角，去被發(fā)現。”
——游雯迪
游雯迪，就讀中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗藝術(shù)系博士，中國臺灣當代潮流藝術(shù)家，臺灣師范大學(xué)美術(shù)系博士。
游雯迪擅以當代水墨結合傳統工筆技法創(chuàng )作，一個(gè)大特色是將中國傳統水墨藝術(shù)和西方思潮進(jìn)行兼收并蓄的同時(shí)，仍保有非常鮮明的個(gè)人風(fēng)格。
她的畫(huà)作充滿(mǎn)一種情緒，一種不按照常規邏輯思考的能力，去理解世界，有趣，有溫度，更重要的是真實(shí)！游雯迪的多幅作品被收藏家喜愛(ài)與收藏，以及國美館文化部藝術(shù)銀行、臺灣美術(shù)館收藏。
《太極星球1》，50 x 50cm，國畫(huà)絹本
《太極星球2》，64 x 64cm，國畫(huà)絹本
游雯迪從小就喜愛(ài)繪畫(huà)，她從學(xué)習繪畫(huà)開(kāi)始就一直研習歷史經(jīng)典，從古代繪畫(huà)大師的作品中學(xué)習與吸取靈感。
她在繼承并不斷探索傳統文脈精神特質(zhì)的同時(shí)，也嘗試打破中與西、古與今、傳統與現代的固有思維，融合當代多元、豐富的藝術(shù)語(yǔ)言、以及自我對當下世界的情緒表達。
《紅龍》，150x240cm，絹本水干
《別踩我的尾巴》，100x150cm，國畫(huà)絹本
《卡里多說(shuō)他要去火星》，50 x 30cm，國畫(huà)絹本
《這是我的權利》，16cm x 23cm，國畫(huà)絹本
游雯迪的作品擅長(cháng)從我們熟悉的事物著(zhù)手，搜集合適的素材，找出切入主題的元素和別出心裁的構思，以便在作品中注入自己的思想與感受。她的作品隨機應變，形態(tài)多樣，不管是何種形態(tài)，都貫注了游雯迪的個(gè)人社會(huì )經(jīng)驗的感悟與表達。
藝術(shù)家作品中的水墨既薄也重，即柔和也跳躍，有含蓄的留白，也有直觀(guān)的情緒，體現出縱深式的人文思考，跨越了歷史地域，古代今朝，再以幽默的形式回歸簡(jiǎn)單質(zhì)樸。
《第二人生》168 x 180cm 絹本水干
《Hidden Power》，75 x 83cm，版畫(huà)
《英雄太多》，35×50cm，國畫(huà)
游雯迪細膩通透的筆觸下，即是對傳統的致敬，也是趣味的反叛。她的米奇穿著(zhù)最艷的紅，扯著(zhù)夸張的笑，每張臉的情緒都達到飽滿(mǎn)的頂峰，好像知道觀(guān)眾手里正拿著(zhù)相機。
那一瞬間，我們仿佛看到包括自己在內的很多熟悉的影子，一片姹紫嫣紅的浮躁靈魂。
《花米奇No.1》，58×50cm，版畫(huà)·絹本
《花米奇No.5-蒲公英》，58×52cm，版畫(huà)·絹本
《雪花》，48×63cm，絹本·水干
《重返游樂(lè )園》著(zhù)重體現天下大同與和平的意蘊，色調清新明亮，畫(huà)面祥和寧靜。“藥師佛”占據畫(huà)面焦點(diǎn)，藥師佛全稱(chēng)為藥師琉璃光如來(lái)，為東方琉璃凈土的教主。以往藥師佛給人莊嚴、慈祥的印象，但游雯迪筆下的藥師佛帥氣十足，活力四射，高盤(pán)肉髻，眉眼細長(cháng)，雙目微合，表情深沉內省。藥師佛與卡通元素融合在一起，給畫(huà)面增添了輕松、自如及酷感，風(fēng)格極具現代感，賦予畫(huà)作全新生命力，連接東方傳統美學(xué)與潮流世界。
這是她對人類(lèi)世的思考，里面有神有木，有人有物，我們的人間究竟是自然產(chǎn)物還是社會(huì )產(chǎn)物？我們如何與世界萬(wàn)物和諧共處？今時(shí)今日，我們當如何自居，如何自救？
《重返游樂(lè )園》，120 x 60cm，絹本水干
游雯迪果敢的呈現出苦甜參半的現實(shí)世界和今天年輕人的困惑現狀。她的藝術(shù)世界靜謐而喧囂，肆意又真實(shí)，將這個(gè)世界的美好和不美好以?xún)蓸O的方式融合在畫(huà)面上。
歸根結底，我們忙忙碌碌，不過(guò)是在其中找尋一個(gè)處世之道。
《唐朝沒(méi)有喧囂-2》，23×16cm，國畫(huà)·絹本
《我不信》，49 x 29cm，國畫(huà)絹本
《私語(yǔ)》，16×23cm，國畫(huà)·絹本
- The End -
出品人：柯書(shū)平
制片人：張京昆
策劃：陳廣澤
導演：崔博垚
攝影 / 崔博垚、陳廣澤
圖文編輯 / 漢辰藝術(shù)@ALL
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