臺灣美女藝術(shù)家游雯迪，用當(dāng)代的視角去發(fā)現(xiàn)古老的傳統(tǒng)藝術(shù)
“我覺得古老的東西它很好，它需要被保留下來，但是它需要用當(dāng)代的視角，去被發(fā)現(xiàn)。”
——游雯迪
游雯迪，就讀中央美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)系博士，中國臺灣當(dāng)代潮流藝術(shù)家，臺灣師范大學(xué)美術(shù)系博士。
游雯迪擅以當(dāng)代水墨結(jié)合傳統(tǒng)工筆技法創(chuàng)作，一個大特色是將中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)和西方思潮進行兼收并蓄的同時，仍保有非常鮮明的個人風(fēng)格。
她的畫作充滿一種情緒，一種不按照常規(guī)邏輯思考的能力，去理解世界，有趣，有溫度，更重要的是真實！游雯迪的多幅作品被收藏家喜愛與收藏，以及國美館文化部藝術(shù)銀行、臺灣美術(shù)館收藏。
《太極星球1》，50 x 50cm，國畫絹本
《太極星球2》，64 x 64cm，國畫絹本
游雯迪從小就喜愛繪畫，她從學(xué)習(xí)繪畫開始就一直研習(xí)歷史經(jīng)典，從古代繪畫大師的作品中學(xué)習(xí)與吸取靈感。
她在繼承并不斷探索傳統(tǒng)文脈精神特質(zhì)的同時，也嘗試打破中與西、古與今、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的固有思維，融合當(dāng)代多元、豐富的藝術(shù)語言、以及自我對當(dāng)下世界的情緒表達。
《紅龍》，150x240cm，絹本水干
《別踩我的尾巴》，100x150cm，國畫絹本
《卡里多說他要去火星》，50 x 30cm，國畫絹本
《這是我的權(quán)利》，16cm x 23cm，國畫絹本
游雯迪的作品擅長從我們熟悉的事物著手，搜集合適的素材，找出切入主題的元素和別出心裁的構(gòu)思，以便在作品中注入自己的思想與感受。她的作品隨機應(yīng)變，形態(tài)多樣，不管是何種形態(tài)，都貫注了游雯迪的個人社會經(jīng)驗的感悟與表達。
藝術(shù)家作品中的水墨既薄也重，即柔和也跳躍，有含蓄的留白，也有直觀的情緒，體現(xiàn)出縱深式的人文思考，跨越了歷史地域，古代今朝，再以幽默的形式回歸簡單質(zhì)樸。
《第二人生》168 x 180cm 絹本水干
《Hidden Power》，75 x 83cm，版畫
《英雄太多》，35×50cm，國畫
游雯迪細膩通透的筆觸下，即是對傳統(tǒng)的致敬，也是趣味的反叛。她的米奇穿著最艷的紅，扯著夸張的笑，每張臉的情緒都達到飽滿的頂峰，好像知道觀眾手里正拿著相機。
那一瞬間，我們仿佛看到包括自己在內(nèi)的很多熟悉的影子，一片姹紫嫣紅的浮躁靈魂。
《花米奇No.1》，58×50cm，版畫·絹本
《花米奇No.5-蒲公英》，58×52cm，版畫·絹本
《雪花》，48×63cm，絹本·水干
《重返游樂園》著重體現(xiàn)天下大同與和平的意蘊，色調(diào)清新明亮，畫面祥和寧靜。“藥師佛”占據(jù)畫面焦點，藥師佛全稱為藥師琉璃光如來，為東方琉璃凈土的教主。以往藥師佛給人莊嚴、慈祥的印象，但游雯迪筆下的藥師佛帥氣十足，活力四射，高盤肉髻，眉眼細長，雙目微合，表情深沉內(nèi)省。藥師佛與卡通元素融合在一起，給畫面增添了輕松、自如及酷感，風(fēng)格極具現(xiàn)代感，賦予畫作全新生命力，連接?xùn)|方傳統(tǒng)美學(xué)與潮流世界。
這是她對人類世的思考，里面有神有木，有人有物，我們的人間究竟是自然產(chǎn)物還是社會產(chǎn)物？我們?nèi)绾闻c世界萬物和諧共處？今時今日，我們當(dāng)如何自居，如何自救？
《重返游樂園》，120 x 60cm，絹本水干
游雯迪果敢的呈現(xiàn)出苦甜參半的現(xiàn)實世界和今天年輕人的困惑現(xiàn)狀。她的藝術(shù)世界靜謐而喧囂，肆意又真實，將這個世界的美好和不美好以兩極的方式融合在畫面上。
歸根結(jié)底，我們忙忙碌碌，不過是在其中找尋一個處世之道。
《唐朝沒有喧囂-2》，23×16cm，國畫·絹本
《我不信》，49 x 29cm，國畫絹本
《私語》，16×23cm，國畫·絹本
- The End -
出品人：柯書平
制片人：張京昆
策劃：陳廣澤
導(dǎo)演：崔博垚
攝影 / 崔博垚、陳廣澤
圖文編輯 / 漢辰藝術(shù)@ALL
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